我国盆景艺术创于汉代，盛于唐宋，传至世界各地至今，有史可究已过千年之久，成为一门独特的艺术，是我国传统艺术的一朵奇葩。它把大自然的美，经过人们的艺术构思，创作融合于盆盎之中，给人以“一峰则太华千寻，一勺则江湖万里”的艺术感染，是大自然风景的缩影，它源于自然，但又高于自然，且以诗情画意见胜。
在漫长的艺术历史长河中，岭南盆景逐渐形成独特风格，它的发展占有天时地利的优势。南粤地处亚热带，四季如春，气候温和，土地肥沃，适合植物生长，又有很多制作盆景的树种，而且南粤是我国的南大门，是最早开放的通商口岸，给岭南盆景带来清新活泼的时代气息，受外界的文化、艺术的影响，岭南盆景艺术迅速发展，成为中国盆景至为重要的一极。
岭南盆景的创作技艺从盆栽逐渐发展到盆景，从制作工整的规则象形树逐步转向师法造化，岭南盆景大师孔泰初曾讲：“岭南盆景的艺术造型不仅取材于南方山野林木的体态、风韵，而且吸收了中国画理和技法。”
由此可见，国画的许多理论也是盆景艺术创作的重要理论基础，岭南盆景艺术就是运用我国的山水画理的“缩龙成寸”、”小中见大”等艺术手法，创作出形式美和内涵美相统一的盆景作品。岭南的树桩盆景在形成过程中借鉴岭南画派王石谷、王敏时的树法和宋元花鸟画的技法，创造出以“蓄枝截干”为特点的折枝法，使岭南桩景枝干比例优美和谐，意境如诗如画。
由此可见，国画的许多理论也是盆景艺术创作的重要理论基础，岭南盆景艺术就是运用我国的山水画理的“缩龙成寸”、”小中见大”等艺术手法，创作出形式美和内涵美相统一的盆景作品。岭南的树桩盆景在形成过程中借鉴岭南画派王石谷、王敏时的树法和宋元花鸟画的技法，创造出以“蓄枝截干”为特点的折枝法，使岭南桩景枝干比例优美和谐，意境如诗如画。
岭南盆景成名于素仁禅师、孔泰初和莫珉府等大师，他们根据源于自然、高于自然的原则，从选树到修枝，从上盆的布局到操作，创造了不少方法。随着岭南文化艺术的不断发展，诗人画家辈出，不少文人雅士、企业家爱好盆景，不断提高岭南盆景艺术素质，使盆景造型逐步改革创新。
盆景是一种创作的艺术，制作盆景要发挥人的创作技巧，要以国画的章法理论为指南，并拜大自然为师，要研究树桩盆景枝条布局的章法，研究树枝的位置方向、粗细长短、疏密有致的章法。章法运用得是否合理，不但关系盆景的整体布局，也影响盆景的生长势。树枝是树的重要组成部分，造型构图的时候，树枝的布局要统筹兼顾，既要合理，又要得体。
合理就是有平衡树势、稳定重心功能的树枝布局不能过密，过密会影响通风透气，也不能重叠托枝，会影响光合作用，造成生长不良。得体，是要符合树木的自然体态，再现大自然树木的风姿神采，艺术品优美形态，自然意境和谐，才有艺术的魅力。这些要求，主要靠树枝的布局表现出来，岭南盆景的创作不受任何陈式所限，只是要求作品让观众观赏后有回归大自然的感觉，作品要形似自然，在整体布局又渗透着诗情画意。
例如，岭南盆景有古拙嶙岣、盘根错节的大树型，有苍劲奔放、跌岩险峻、悬根露爪、紧抓悬崖峭壁不放松的悬崖型，有树干侧斜、头根流畅的飘斜型，有树干挺拨、气贯云霄的木棉型，有树和树相互顾盼、枝和枝互相追逐、相互依傍、相互传情的双干型，有树干迎风屹立、枝条却随风飘扬，好似飒飒风声的风吹型，有以水为伴，立岸临风飘扬的水影型，有三株竞秀的三树型，有多株连理的丛林型，有似金鸡‘独立的云头雨脚型，有根抓石缝的附石型，有峭壁岩石里横空出势，如海底捞月的挂壁型等等。岭南盆景的各种型式都有它的个性，例如：大树型表现苍劲，飘斜型表现飘逸，风吹型表现动感，木棉型表现伟岸，素仁高桩型表现清雅，树坯丑陋、嶙岣可创作为奇树。
我前两年到黄山、衡山旅游看到的雪景，白雪飘飘，压在树枝上，枝条上很优美。2008年初南方冰雪灾害时，看到大雪把大自然的树枝压倒，大雪盖在枝条上象银龙下江，象山泉倾泻，看到大自然雪景，引起我的创作灵感，把大自然的雪景创作在一盆盆盆景之中，创作出蟹爪垂枝型盆景图1、图2、图3。
蟹爪枝法、垂枝法，以鹿角枝为基础，延伸创作为蟹爪枝——垂枝，蟹爪垂枝显示刚健老成，用垂枝和风车枝的手法点出雪景垂枝的特征，垂枝一长一短，有争有让，有聚有散，有疏有密，自然、优美的主脉呈孤形向下垂，姿态生动，比跌枝更为柔和。
从大风、雪灾把树压弯曲中得到创作灵感，创作出蟹爪枝，造成枝与枝相互呼应和顾盼，用枝条的争、让、抑、扬，来创作蟹爪垂枝的姿态美感，每一组枝条和绿叶都有起伏，有聚散。依照国画画理去确定，枝托部分根据树干的弯曲而定造型要求，以树干有弯曲为美，在弯曲的部分有阴阳之别，弯曲向外的一面叫阳面，在阳面配上枝耗会使弯曲的美点突出，树势更为完美。在内弯的部位叫做阴面，里面不合适配上枝托，在这一个部分生长的枝条叫做腋枝，它会堵塞弯曲的凹位，凡是腋枝都要剪掉。
枝条有长短、疏密之分，长的曲节伸张流畅自如，岭南盆景的枝托有一个特色，若要把盆景其中的一枝托剪截下来，单独可成为一棵小树。主要是它的每一条枝托大和小，长和短，枝托和树干的比例，都有一定的章法。蟹爪垂枝法，就运用枝法得当，有曲节，有聚散，显得蟹爪型垂枝刚劲中有柔美，带有诗情画意，流畅又有气势。
枝脉是枝条的脉络，它有主脉、次脉、横角，图4，要把一盆盆景修剪好，要处好这三者的关系，就能使枝条曲节回旋，流畅跌宕而有气势。要使主脉，次脉，横角（弯角）分清，作品便有气势，有美感的效果。主脉是与树身的“树气”连成一体的，它一节一节的缩小，伸延方向上多变弯曲而流畅，但不能出现死曲现象，有死曲出现即破坏流畅感。
次脉是比主脉小，是顺着主脉的气势而生长的枝条，它姿态流畅，曲节的角度大小表现出枝条的力度，并增加枝条美感，也可以调整枝条所占的立体空间的疏密聚散的效果。横角是附着次脉而生的小枝，它生长着叶片，具有增加枝条浓密作用，可根据景树的造型要求而定，曲节方向和角度主要根据树的造型要求而定。方向要求有变化，有变化则有跌宕，一定要记住，不要出现死曲现象，死曲是指树干或枝条的曲成直角，这样脱离自然，又不美观。
以上是我点滴体会，我将继续努力，继承前人的精神，在传统的基础上创新和发展，使岭南盆景充满活力，发扬光大。 （编辑／刘启华）
