二、现象与原因
1．目前，国内整个盆景界有轻山水、重树桩的倾向。在全国盆景评比展乃至各省市的盆景展览上，树桩盆景唱主角、山水盆景唱配角，这当然也无可厚非，因为盆景艺术历来是以树桩盆景当家的，但是，由于对山水盆景不够重视，缺乏足够的鼓励政策，导致近几年水石盆景的优秀作品越来越少，特别是软石山水盆景，寥寥无几，甚至有断档的趋势。第五届全国盆景评比展上还有一盆软石山水盆景获得了金奖，到了第六届全国评比展上已很少见软石山水盆景了，获金奖则几无希望可言。
2．目前，国内水石盆景的制作有贵族化、赏石化的倾向：所谓“贵族化”就是制作水石盆景，用石要挑高档名贵的石头；所谓“赏石化”就是制作时以近景的、单体特别完美的石头来讨人喜欢。贵族化、赏石化的倾向导致水石盆景制作不重视传统的造型手法与加工技艺，斧劈石、软石等传统水石盆景材料也有被打入冷室的感觉，全国大展上已很少有此类山石材料的山水盆景参展。制作水石盆景必须有传统的深厚功底和扎实的山石基本功方法，没有过硬的功底和方法就无法进一步发展与创新，企图走“贵族化”、“赏石化”的捷径显然不利于水石盆景的健康发展。
3．目前，国内水石盆景的制作有后继乏人的倾向：制作群体在缩小，缺少站得住、叫得响的水石盆景力作，更缺少脱颖而出的水石盆景人才。看来，培养水石盆景制作人才的工作已经刻不容缓，不容再拖延了。
4．目前，国内水石盆景制作有听之任之、无人问津的倾向：缺少专题展览与专题研讨，缺少有针对性的鼓励政策与振兴措施，任水石盆景白生自灭、走到哪算明儿。
5．目前，国内水石盆景制作有默守老套路、缺乏创新思路的倾向：变异与创新会给中国古老的盆景艺术带来新的活力与生机，像水旱式、壁挂式、砚式等，无不是近二、三十年来山水盆景艺术家大胆探索、勇于创新的艺术结晶。对比水旱盆景的发展过程，二十年前赵庆泉制作水旱盆景《八骏图》，其创新意义就在于将水石盆景与树桩盆景的优势综合起来，创造出了一种不同于传统水石盆景的、更能表达大自然山水林木之美的山水盆景新类型。
水早盆景的变异与创新是成功的，由于它适合了现代人回归自然、返璞归真的审美趣味，二十年来一直保持着蓬勃发展的生命力。水石盆景的制作者应该从中悟出若干真谛，逐步摸索出水石盆景继承与创新的成功之路。
