构图是山水盆景艺术形象的组织法则，它是作品思想内容的外在形式美感的展示，是作品形成结构与美学法则的和谐展现。山水盆景盆面上的树石、楼宇、山亭、舟船等物体都是艺术形象，如何把这些艺术形象用一定的美学法则和谐地组织起来，表达出作者一定的思想情操，这便是构图。
在山水盆景创作中，构图与布局的主要任务是正确处理山水盆景美学诸元素中的对立统一的矛盾关系，这些美学元素包括统一与变化、均衡、对比、比例、节奏、疏密、主与宾、奇与正等等，创作者就是运用构图手法，使以上诸多矛盾关系和谐统一。只有熟练掌握了构图中的美学原则，才能创作出极具美感的山水盆景作品。
本栏特约深圳张辉明先生讲述山水盆景构图要点。
（1）主客忌平，坡岸宜曲
山水盆景中的主峰绝不能同客峰或配峰平直排列，即横看不能在一条直线上，纵看也不能在一条直线上或一条直的对角线上。
若是平行排列在一条线上，则显机械呆板，既没有了前后纵深层次，又使水岸坡脚失去了弯曲变化，所以主客峰一定要前后错开摆放。水岸坡脚是山水盆景深入刻画的重中之重，也可以说直接决定了作品的优劣，因此坡脚水岸线一定要高低变化、弯曲自然、线条流畅。
（2）计白当黑，虚实得宜
山水盆：景所用的白色大理石盆，恰似绘画的一张白纸，通过巧妙地布局，留白部分在作品可以是云，也可以是水，甚至在摆件的对比作用下可以产生动感。这一切妙处的产生，均须借助构图。以平远式山水盆景构图为例，主客体山石部分所占盆面积不大，却留出大片空白，此处山石主体为实，空白处为虚，近中景物为实而远景以虚处之。主客就位，虚实得宜，使得作品峰回水阔，水天一色，十分空灵，山光水色天际远……
（3）趋势统一，主客呼应
大多数情况下，山水盆景的布势都是趋势的。趋势不外乎从左向右取势或从右向左取势，将主峰放置盆中间部分的情况是不多见的。因此，若山水盆景其主峰由左向右取势，那么客峰在布势时大趋势应与主峰同势同向。在大趋势相同的情况，局部的小客峰配峰可以小范围打破平衡，有所变化，并与主峰之间有所呼应。这个变化的度一定要掌握得恰到好处，否则，你左我右乱套了，也就不协调了。
（4）倚正互用，视觉均衡
在山水盆景创作布局过程中，有时为了打破常规，让主峰置于险绝之处，将主峰放歪、放斜，称之为倚，倚的运用使主峰产生动感，可以得到置之死地而后生的突出效果，使整个画面生动活泼。试想一下，如若所有的布局都规规矩矩、四平八稳，最终的结果往往使作品平淡无奇，既找不到缺陷，也找不到亮点，这样的作品就很难称为佳作了。倚乃取其险绝，正则求其平稳，在山水盆景布局过程中要倚正互用，相互衬托，相依存，不求数学上重置的对等，但求视觉上的稳定均衡。
综上所述，总结了盆景构图大的原则，但岔景构图是千变万化而又不绝对雷同的，可以说由于石材的不同，创作理念的差异，每件盆景的布局都不可能一成不变，一模—样，？我们在此只是总结共性的美学原理，总结出其中的规律，并举例加以说明，以利于在今后的山水盆景创作中不断的发展与创新。
