树桩盆景在视觉心理的规律有哪些

规律二：视觉心理规律

 

人的因素中，一个重要的因素，是人的视觉和思维。盆景艺术，是一门视觉性艺术，整个造型过程，是一个边看边想边修正的过程。整个欣赏过程，则是一个边看边想边感受的过程。一个树桩，从初始状态到最终成形，要经历无数次的这种＂边看边想边修正”的循环往复。这个过程，是人将视觉器官感受得来的信息，传达到大脑，大脑经过对比、分析、总结、联想等思维活动，然后得出修改方案，最后付诸修改行动或得出修改后的评价结果的过程。大脑的思维过程，就是人的心理运作过程。人的这种通过视觉感受产生的思维活动叫作视觉思维，也叫视觉心理。

 

那么，人的视觉心理规律又是什么呢？

 

形式美赖以成立的条件，是形式的直观性呈现。无论什么样的形式，都必须通过视觉器官和视觉神经所产生的感应，才能为人们所接受并得以深入了解。

 

视觉心理具有选择性和秩序性。眼睛的视觉活动，是本能性反应与有意识反应相互配合后产生的。而人的两只眼睛，由于视觉能置的限制（聚焦），只能以或先后或分而置之的方法感知对象，这种观察方法，使得视觉对物象的观察具有选择性和先后的秩序性。受其本能的驱使，视觉总是按先整体，后局部，再回到整体的观察秩序进行，而且首先注意到的是最引人注目的部分，对无关紧要的，不感兴趣的部分可以视而不见，对重要的部分可以注重而使之突出。对其他部分观察的秩序选择及在整体与局部之间的反复转换，则受意识的支配。

 

视觉心理具有即时性。即视觉感受与心理活动的即时性、同步性。这种即时性、同步性，使得人们在观察事物时，具有边看边联想并通过联想解决问题的功能，可以对直觉中的事物进行分析、补足、纠正、比较、综合与归纳。

 

视觉心理具有感应性。视觉心理的感应性是建立在生活感知基础上具有联想性的心理感受。看到这一事物，可以联想到其他事物；看到这一事物时产生的心理感受，可以联想到其他的生活感受。

 

视觉心理具有错觉性。由于生理的原因以及外部形、色的干扰，人的视觉感知往往会发生错觉。常言说＇‘耳听为虚，眼见为实’’，其实，亲眼所见，也未必就实，眼睛有时候也会欺骗我们。如同样大小的物体，会感觉为远者小而近者大，颜色浓重者小而重，虚淡者大而轻；同样长短的直线，会感觉为竖的长而横的短，对角斜上的直线比横、竖的直线有力度和气势。有些仿古工艺品，采用腐蚀的方法（作古），产品表面布满被绣蚀或腐蚀的痕迹，使人产生其年代久远的感觉，利用的就是人视觉心理的错觉性。

 

视觉心理具有疲劳性。这种疲劳性体现在生理上，表现为看久了会产生疲劳，看过于细小的物象比粗大的物象容易产生疲劳，看杂乱和复杂的物象比看有秩序和简单的物象容易产生疲劳。体现在心理上，表现为视觉心理的喜好性选择，即喜欢不易产生疲劳的物象或局部内容。

 

视觉心理的这些特性，为盆景的造型提供了理论上的依据。因其选择性，我们在创作时，就要突出中心，突出主体，突出最具特色的部分，而弱化其他部分。因其即时性，可有意识地制造残缺，利用即时性的联想对残缺部分予以补足，从而达到完整的视觉和艺术效果，同时简化了构成因素。而且，视觉的即时性，是视觉从感性到理性的认识与反应过程，它不仅可以产生完整的视觉概念，同时可以调动观者的视觉兴奋，使观者成为构成方式的参与者而与作者产生共鸣，并产生象外之象的联想。



即时性的这种联想补足功能，还为盆景藏露、虚实的表达提供了广阔的施展空间。因其感应性，观者不仅能联想到观察对象之外的其它事物或心理感受，而且能对视觉对象整体的外在形式所表现出的思想情感及力度感、动势感、稳定感、压力感等等产生心理感应，ｇ卩产生象外之象和象外之境。

在盆景创作时，就要有意识地塑造这种容易产生心理感应的形式。因其错觉性，在盆景构成因素的处置上，可利用其重量的错觉创造视觉重心，产生视觉上的稳定，而不必拘泥于物理重心，从而创造出盆景的动势感和奇特感。可利用其方向上的错觉，用斜向生长的枝干增强盆景的气势。



可人为地在树身主干上制造坑埝残缺而增强其老态。可用树枝一边倒或迎风飘荡的形式增强其动感。因其疲劳性，在造型的整体上，在突出主体和重要部分时，就应当简洁、明朗而有秩序，避免杂乱和遮挡，次要部分则应适当复杂化，以便引导观者将注意力集中在主体部分。

 

视觉心理的规律和特点，对树桩盆景造型的重要性是不言而喻的，具有广阔的运作空间。只有掌握了人的视觉心理规律并运用得当，才可能创作出既符合人的视觉需求，又符合人的心理需求的作品。