中国盆景 前天
动势盆景创作就是要表现静止中的动。静为实，动为虚，虚实结合。盆景由于受静态形象的限制，表现动态美时，必须借助可产生动态的因素在静态上做文章，把动感审美意识物化于静态形象之中，寓动于静。
动势的变化过程所表现出来的各种动态美，只能作为审美者联想的心理因素出现。所以艺术家在表现动态美时，常于运动变化的凝与动序列中巧妙地抓住能引起欣赏者心理经验联想的“关键性瞬间姿态”加以表现，利用这一瞬间姿态塑造艺术形象，展现运动变化的全过程，获得最佳动势美感效应。
动势的变化过程所表现出来的各种动态美，只能作为审美者联想的心理因素出现。所以艺术家在表现动态美时，常于运动变化的凝与动序列中巧妙地抓住能引起欣赏者心理经验联想的“关键性瞬间姿态”加以表现，利用这一瞬间姿态塑造艺术形象，展现运动变化的全过程，获得最佳动势美感效应。
贺淦荪盆景《情系西北》
德国美学家莱辛在他的著作《拉奥孔》里有一句关于动势的名言：“包孕最丰富的片刻。”他告诉我们塑造动势形象，要善于选择并抓住运动过程中孕育最丰富的瞬间或片刻，避免顶点和最后景象。
这一“片刻”要能既包含过去也暗示未来，使这一“片刻”的前前后后让欣赏者得到最清楚的理解。由于这一片刻集中了动势的前因后果，给欣赏者留有充分发挥想象进行再创作的余地，延伸了运动变化的时间和扩展运动的空间，取得了审美的延续性和丰富的联想。但这一片刻必须符合运动的规律、运动的趋势，要选得准抓得住，力求动感具有内在力量和长久的艺术生命力。
其它中国古代艺术大师早就懂得并巧妙运用“包孕最丰富的片刻”来表现艺术的动势形象。唐小李将军《文皇独猎图》：“三马一豕，皆极奔骤，弓既满引，而箭锋正与豕相直。”箭在弦，弓满引，箭尖与野猪在一条直线上，越追越近，箭即将飞出尚未飞出之间的片刻，真是千钧一发，紧张至极。抓住片刻．避免顶点和最后景象，让观者联想揣摩结局。说明唐人早悟此理。
小李将军即李昭道，是大画家李思训的儿子(615-716)．比莱辛早一千多年。盆景也同样可以运用这一手法，如盆景作品《风在吼》，抓住风吹树枝倒向一边最佳角度的片刻展示动势，达到立意的目的而成为佳作，取得令人满意的艺术效果。
这一“片刻”要能既包含过去也暗示未来，使这一“片刻”的前前后后让欣赏者得到最清楚的理解。由于这一片刻集中了动势的前因后果，给欣赏者留有充分发挥想象进行再创作的余地，延伸了运动变化的时间和扩展运动的空间，取得了审美的延续性和丰富的联想。但这一片刻必须符合运动的规律、运动的趋势，要选得准抓得住，力求动感具有内在力量和长久的艺术生命力。
其它中国古代艺术大师早就懂得并巧妙运用“包孕最丰富的片刻”来表现艺术的动势形象。唐小李将军《文皇独猎图》：“三马一豕，皆极奔骤，弓既满引，而箭锋正与豕相直。”箭在弦，弓满引，箭尖与野猪在一条直线上，越追越近，箭即将飞出尚未飞出之间的片刻，真是千钧一发，紧张至极。抓住片刻．避免顶点和最后景象，让观者联想揣摩结局。说明唐人早悟此理。
小李将军即李昭道，是大画家李思训的儿子(615-716)．比莱辛早一千多年。盆景也同样可以运用这一手法，如盆景作品《风在吼》，抓住风吹树枝倒向一边最佳角度的片刻展示动势，达到立意的目的而成为佳作，取得令人满意的艺术效果。
贺淦荪盆景《风在吼》
有一句极富哲理的话：树欲静而风不止。它不仅告诉我们静是相对的，动是绝对的这一自然法则，同时还给我们指明了创作动势盆景的方法，启迪了我们的灵感，告诉我们可借助自然力作为动势的因素。这方面不少盆景师都有成功的经验，不在此多说了。借这句话可举一反三，触类旁通，除借助风力外，还有借助雨雪、流水、潮汐以及人和动物的形体动作，如舞蹈、杂技、武术、体操和奔鹿、翔鹤、跃马等等优美的动势姿态，都可以启发我们进行动势盆景创作。
余昭亮山桔盆景
景与景之间保持一定的距离，形成主次之间的关照、顾盼、呼应、张弛、虚实等相对峙的均衡关系。这种相对峙的均衡是运动的一种特殊和常见的表现形式，因为它正暗示着矛盾的某一方面要打破这种均衡的对峙。
如同暴风雨到来之前的沉静，表面上相安无事，平静似水，实际上掩藏着激烈的动荡和不安。而且关照、顾盼、呼应、张弛的本身就寓有明显的动势。“山本静，水流别动；石本顽，树活则灵”。这就是事物相关连照应，相互影响，相互映衬所形成的动势效果，也就是前面所说的不动之动和虚虚实实的动。
如同暴风雨到来之前的沉静，表面上相安无事，平静似水，实际上掩藏着激烈的动荡和不安。而且关照、顾盼、呼应、张弛的本身就寓有明显的动势。“山本静，水流别动；石本顽，树活则灵”。这就是事物相关连照应，相互影响，相互映衬所形成的动势效果，也就是前面所说的不动之动和虚虚实实的动。
贺淦荪盆景《东风急》
三角形是显示力的造型，方向性明显。三角形与圆形和正方形不同。圆形运动的力是向各个方向均匀辐射的，辐射的力就相互抵消了，造成圆形的静态特征。正方形由于垂直线与水平线的力和两条对角线的力都是平衡的，所以它看上去也具有静态的特征。而三角形就完全不同了。人们在看这类图形时，其视线总是由宽的一端向较窄的一端运动着，具有明显的动态特征。
一个等边三角形直立着，运动的力就会沿线向上向外发射；压低了的三角形，具有极强的外张力和体积力量；不等边三角形，以不均衡的对称，形象活泼富有动势，由于符合黄金分割而又显得和谐。造型时各个局部单元不致重叠，层次上清楚，有利于组织和划分艺术形象的空间，在盆景创作中是比较受欢迎的形状，使用也很普遍。
一个等边三角形直立着，运动的力就会沿线向上向外发射；压低了的三角形，具有极强的外张力和体积力量；不等边三角形，以不均衡的对称，形象活泼富有动势，由于符合黄金分割而又显得和谐。造型时各个局部单元不致重叠，层次上清楚，有利于组织和划分艺术形象的空间，在盆景创作中是比较受欢迎的形状，使用也很普遍。
吴成发盆景
动势表现最有效最基本的手法，就是使景物定向倾斜，依赖姿态的倾斜，表现出景的方向性、奔趋性。罗丹为了在一尊半身雕像中暗示出运动，他赋予雕像某种倾斜性，某种具有表现性的方向，借以加强雕像外貌的含义。
另外，倾斜能否产生动势，还要把握好倾斜度。最主要的要看物体偏离正常空问定位的程度。动势的强度则取决于倾斜偏离正常位置即垂直线的角度，一般说来角度大则动势强，角度小则动势弱。这里面还有一个把握分寸的问题，凡事不可太过，太过则适得其反。
另外，倾斜能否产生动势，还要把握好倾斜度。最主要的要看物体偏离正常空问定位的程度。动势的强度则取决于倾斜偏离正常位置即垂直线的角度，一般说来角度大则动势强，角度小则动势弱。这里面还有一个把握分寸的问题，凡事不可太过，太过则适得其反。
曲线是流动的线条，力的线条。“尺蠖之屈，以求伸也”。屈是为了积蓄力量，是向前运动的准备和前奏。屈者曲也，中国画特别注重流动的有节奏韵律的曲线条，中国盆景多以有骨力的流动的曲线进行造型。
无论是传统的游龙弯，一寸三弯、二弯半、弯拐；还是现在的蓄枝截干细剪，金棕并用，都是以曲线为主要造型线条：前者偏重柔和的流动，后者则强调力量的转折，以反向运动表现动势，在艺术领域和日常生活中都比较常见。如书法艺术中欲上先下、欲左先右的逆笔；戏剧表演中，先由相反的方向转而指向要指的方向的反向指；园林中欲扬先抑的障景以及欲露先藏的曲径通幽等等。我们日常生活中人的动作，如拳击、跳远、投掷等，总是先后收或后退，然后向前发力，这是典型的反向运动。
盆景创作也有以反向运动表现动势的，如悬崖式先下垂倒挂再向上生长；斜干式的干倾斜，树冠反向平衡重心；还有的前倾而后仰或前仰而后倾，动势已在其中，却不失重心而工稳。只有从相反的方向用力才合理，也才更有力量，动势效果自出。
无论是传统的游龙弯，一寸三弯、二弯半、弯拐；还是现在的蓄枝截干细剪，金棕并用，都是以曲线为主要造型线条：前者偏重柔和的流动，后者则强调力量的转折，以反向运动表现动势，在艺术领域和日常生活中都比较常见。如书法艺术中欲上先下、欲左先右的逆笔；戏剧表演中，先由相反的方向转而指向要指的方向的反向指；园林中欲扬先抑的障景以及欲露先藏的曲径通幽等等。我们日常生活中人的动作，如拳击、跳远、投掷等，总是先后收或后退，然后向前发力，这是典型的反向运动。
盆景创作也有以反向运动表现动势的，如悬崖式先下垂倒挂再向上生长；斜干式的干倾斜，树冠反向平衡重心；还有的前倾而后仰或前仰而后倾，动势已在其中，却不失重心而工稳。只有从相反的方向用力才合理，也才更有力量，动势效果自出。
以上所述只是一得之见，难免偏颇，敬请同行赐教。应该指出的是创作动势盆景要动中求稳。尽管有各种不同的动势形式，表现出程度不同的动势，却不可失去重心，必须符合基本的力学规律。再者盆景既有动势盆景，也就有静势盆景，二者应相得益彰不可偏废。
既要有激越飞扬的动势，也需要典雅文静的造型，既要有阳刚之壮美，也应有阴柔之秀美，使我们的盆景艺术风格纷呈，百花齐放，呈现出一派兴旺发达繁荣景象。
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