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作品命题的意义，旨在促进附石盆景的内涵增加思想性这一艺术特征，成为表达社会美的“ 种意识形态”。制作者想要把盆景美的全部内容都传达给观赏者，让观赏者获得美的准确信息，体验出美的丰富情感，应以更加含蓄、更加贝占切的角度去命名作品。
一、命题的必要性与有效性
胡乐国大师说过，盆景是文化，和诗、书、画一样。既然是诗书画，它们的命题就应该画龙点睛，能起到更好地诠释作品内涵、深化主题、提升品位、激发观赏者想象并产生共鸣的作用。
千姿百态的附石盆景，都需要予以一一命题。盛定武的《清峰滴翠》、钱建港的《云山叠翠》、许江的《大江浮玉》、钱东的《漓江翠影》、朱文博的《雪融江溢》等，给人以更多的想象空间。
附石盆景的命题，自然是因树、因石、因整体造型、因人而异，同一作品可有不同的命题，故也表达不同感情，予以不同的寓意。香港名家黄基棉的相思附石盆景，以云头雨脚的英石为材料，巍然耸立于盆面，极具奇峰险峻的气势，而回味无穷的《无限风光在险峰》的命题，则更令人叹为观止。赵庆泉大师的《八骏图》，以盆中水面、坡地、树木、山石为材料，以蔚然成林的“六月雪"与浑实敦厚的龟纹石界定主次，以坡地之间一泓溪水流向远方来开阔视野，以或立或卧、疏落有致的骏马来呼应虚实，以八骏命题，以寓意立轴，所拓展的三维空间，包容万干，引人入胜。
无论作品如何不同，其命题的寓意美，既是作品的神韵和制作者的诗情画意碰撞的结果，又是引发审美激情的火石和启迪欣赏灵感的彩虹，巧妙地推动了作者和欣赏者之间的艺术交流。
