在丛林盆景制作中，因偶数多对称，奇数主变化，故丛林多三株、五株、七株、九株等奇数作组合，奇数的拆分亦避免了平均与对称，如三株可拆分为二和一，五株可拆分为三与二或二、二、一，易取得生动的效果(图1)。做丛林时，不必每株植株枝条面面俱到，重在能由前枝想到后枝，能够从左右枝长短疏密的节奏中求其变化。
做松林时，近景的松树可以处理得高大茂密，远景的松树需疏落平缓。孤松宜奇，但松林的造型不宜过奇，要注意松林的整体关系，于整体中求变化。《梦幻居画学简明·树谱》中写有:“写松林最忌株株排匀，如树木栩一般，其株参差疏差，其枝俯仰交搭，或高或低，随山婉转而非死板，方有生气。”
笔者的大阪松水旱盆景《潮韵》(图2)，是2003年从大量素材中，选出10余棵合栽，经过反复整理不断完善，才有了如今的形态。作品以龟纹石为驳岸，自然生趣，所有素材走势一致，树干线条变化不多。
通过整体左倾，将各植株直干的静态巧妙地转化为一种无形的动势，若潮涨潮落，其节奏韵律流淌于起伏的松林之间，荣获了2007年浙江省第五届盆景展银奖、2011年浙江盆景精品邀请赛暨盆景制作比赛展品金奖、2012年第八届中国盆景展银奖、2013年金坛中国盆景精品展银奖等诸多奖项。
通过整体左倾，将各植株直干的静态巧妙地转化为一种无形的动势，若潮涨潮落，其节奏韵律流淌于起伏的松林之间，荣获了2007年浙江省第五届盆景展银奖、2011年浙江盆景精品邀请赛暨盆景制作比赛展品金奖、2012年第八届中国盆景展银奖、2013年金坛中国盆景精品展银奖等诸多奖项。
配石及水旱为附体。多以坡岸处理为主，方能突显树林的雄伟，一般以英石、龟纹石以及风砺石为好。坡岸由坡面、坡侧、坡边构成，其类型有石结构、土结构、土石结构。坡岸的表现形态有高坡法、平坡法、石面坡法、石间坡法、山坡法、山坡路径法、石矶法、坡沱法，一定要做到“石质相同，石色相近，石纹相似”。表现主题的构思，体现作品的意境;力求克服石与石之间的“平列”和“堆砌”，需要用对立统一的虚实、盈亏、藏露、巧拙、起伏等美学法则指导造型。
水旱丛林盆景用盆以浅盆为主，以白色为多，有时为衬托主景，也会选择黑色或草绿色。材质以大理石、汉白玉为多，也有紫砂、陶瓷。盆的长宽比例主要依据表现景物的深度来选择。景深可用正方形或圆形。通常长宽比为5:3的长方盆或椭圆盆。当然，天然的异型云盆和砚式的随型石盆也是不错的选择。
‘图3,4应日朋作品《风骨》、《共勉》，相形之下，丛林式盆景更注重整体，对单株素材自身造型无需求新、求奇、求全，因而有缺陷的素材亦可通过巧妙组合，通过整体弥补不足，制作出优秀的作品
‘图3,4应日朋作品《风骨》、《共勉》，相形之下，丛林式盆景更注重整体，对单株素材自身造型无需求新、求奇、求全，因而有缺陷的素材亦可通过巧妙组合，通过整体弥补不足，制作出优秀的作品
