这是棵黑松盆景，截止到2017年的时候上盆养坯已有2年的时间。目前生长状况良好，枝繁叶茂，于2017年3月进行制作造型。图1是原装坯正面，图2是原装坯背面，图3是局部长势展示。
图1
图2
图3
制作过程
松树上一般都有比较多杀桩后留下的桩节，所以毛坯的制作，就先从雕刻桩节开始。雕刻的目的是还原自然死亡的枝条风化后残留的形状，加以少量的艺术夸张。既然是还原自然，那么首先应该做的是了解松树的自然属性。松树会在死亡的枝条处堆积养料，形成凸起的养料堆积层，所以松树的桩节雕刻要保留这个堆积层（图4中红色虚线圈出的部分）。
雕刻要“顺其自然”，就是说要顺着纤维丝原始的生长方向雕刻，也要顺着树势的走向雕刻。当然，就如同逆回枝一样，合理的利用舍利的逆向制作，也是能达到造型的艺术目的（图5~6）。
图4-6
并不是所有的桩节都要做成舍利的，在不需要舍利的位置，应当把桩节做成“马眼”。
去掉长出的部分（图7）。枯枝与树皮相连的部分小心的用凿子掏空，不要伤到树皮（图8）。用钩刀小心仔细的修饰边线，不要划伤树皮（图9）。经过一段时间的风化，就能达到很自然的效果了（图10）。
图7
图8
图9
图10
徐昊大师重点讲解图中所示桩节应该怎么做（图11），首先大致的雕刻出一个轮廓（图12），然后完善细节（图13~14）。桩节雕刻完成后的样子展示（图15）。这是另外一个桩节雕刻展示（图16），锯掉多余、过长的桩节，以免舍利过多喧宾夺主（图17）。树自身的纤维纹路就已经告诉了我们应该怎么雕刻（图18），前端太过肥大，用锯子锯小（图19），然后用钩刀改变纹路的深浅变化，使之不是呆板的一个平面（图20）。修饰边线和不完善的地方（图21~22），合理利用树干纤维原有的扭曲，顺势而为，再加以人为的深浅变化，就能达到让舍利“活”过来的动态感观（图23）。
图11
图12
图13
图14
图15
图16
图17
图18
图19
图20-22
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图23
这是新学生练习做的桩节，我们可以看到在走势上发生了错误，桩节的
走势应顺应树势（图24黑线标注部分）。徐昊大师对此进行制作，首先改变外圈弧度，扭转方向（图25），桩节内部模仿自然风化的样子加以雕琢（图26），雨打风吹去，自然会是最好的造型师（图27）。
图24
图25
图26
图27
舍利要有“瘦”的感觉（图28~29），图30所展示的是树干最上面的“杀头”部分，这个部分根据实际情况，只要顺着干势稍加修饰即可，尽量保持的圆满一些，以便顶枝长粗后过度自然（图31）。图32~33展示的是一些零散小桩节的雕刻。下面是对针叶的修剪调整：拔去老针叶，留下新针叶。其实新老针叶之间有明显的界限，并且新针叶的颜色更嫩，所以很容易区分（图34）。
图28-29
图30-32
图33-34
这棵黑松的枝条粗度已经足够了，所以可以剪去中间的长发头，利于树
枝线条的塑造（图35）。满树的松树花蕾，新芽生长后会脱节，可以连芽全部摘掉，让侧芽重新萌发。注意：如果摘花，除了太过细小的芽头，应全树同步摘完，使得新发芽整齐；太过细小的芽头不要摘，有可能不能再萌发（图36~37）。图38中红色箭头标注处有个绕铝线的小问题：粗铝线绕到头时应留长一点，压住枝条。如图中标示这样，如需要在此处向下弯曲，会很不容易。图39是徐昊大师亲自示范铝线绑扎。
图35
图36
图37
图38
图39
枝条的摆布应当注重线条的美感，合理自然的弯曲运用；从每个大枝片到小枝片的主次关系清晰；小枝片与小枝片，小枝片与大枝片，大枝片与大枝片之间层次感分明；枝条与整体树势走向的统一协调；枝条与枝条之间相互协调，同时运用枝条的穿插破除平行等（图40~43）。图 44 是完成品正面照。
图40
图41
图42
图43
图44
