二十世纪七十年代初，我开始学习和制作盆景，后辞职专门从事盆景的制作和生产。近十多年来，我不仅与国内盆景界广泛接触交流，还应邀出访了德国、法国、意大利、美国、加拿大等十多个国家。在开展盆景出口贸易，把中国盆景推向世界而尽一些微薄之力的同时，从未间断对盆景艺术的探索和追求。经多年的努力，作品多次在国内、国际盆景展中获重要奖项。
其中九里香盆景《山涧留香》获第三届中国盆景评比展二等奖；福建茶盆景1991年参加在印尼举办的第一届亚太盆景雅石展获金奖：榕树水旱盆景《本是同根生》荣获’99昆明世博会大奖：榕树盆景《海阔任翱翔》和黑松盆景《百年惊梦》均获第四届中国国际园林花卉博览会金奖。
能取得以上的成绩，离不开盆景前辈的关怀和指导，也离不开自己坚持不懈的学习、实践和探索。总结三十多年的盆景制作实践，自己有几点认识和体会：
一、虚心学习、锲而不舍，为自己的盆景技艺打下坚实基础。中国盆景是集园艺、栽培、生物、造型、文学等于一体的综合性艺术。要制作出好的盆景作品并取得成就，没有扎实的盆艺基本功是不行的。刚开始接触盆景时，自己走了不少弯路。当时搞盆景的人还不多，高手更是凤毛麟角，为了学习盆景按术，自己不辞劳苦走访广州本地的老前辈和老师傅，虚心向他们请教，不断地学习和充实自己的盆景知识，提高自己的制作技艺水平。后来又专程到香港青松观拜全球总观长侯宝垣先生为师，不仅得到了盆景艺术的真传，而且学到了诸多为人之道，为自己盆艺事业的发展打下了坚实的基础。
三十多年来，自己基本把全部心血放到盆景上。虽然生活条件较差，工作繁忙，但自己不怕艰苦，克服困难，从扦插枝条、播种育苗、翻土换盆，到构思造型、蓄枝截干、修剪攀扎，把学到的知识用于盆景制作实践，又通过不断的实践和学习来提高自己的技艺水平。自己在岭南盆景的基础上，虚心学习其他盆景流派和外国盆景的优点和长处，丰富盆景的技术和手法。自己还经常到著名书画大师赖少其家里观摩赖老作画和谈艺，聆听大师的教诲，吸收艺术养分，学习美学来提高审美能力。自己能在盆景制作上取得成绩，主要得益于长期不懈的学习和实践。
二、不断探索，敢于创新，努力攀登盆景艺术制作的高峰。岭南盆景以其蓄枝截干，因势造型的技艺和丰富多变的枝法，清新自然、雄浑苍劲的风格享誉国内外盆景界。但岭南盆景也要不断丰富和发展，才能使艺术生命常青。
我在多年的盆景制作实践中，既坚持继承和发扬岭南盆景传绕技艺和风格，以此来指导自己的制作，但又不满足现有的表现手法，力求使自己的作品在前人的基础上有所不同，特别是在岭南盆景传统方法基础上作探索和突破。为此，我经常到大自然中去观察和吸取素材，启发制作灵感。如到菲律宾和香港附近的大鹏湾、大亚湾等荒岛，观察自然界中常被台风吹袭的树木的生长情况，观察它们曲折离奇的造型和枝干。还到西班牙海拔3000多公尺高的卡罗山，观察经常受大雾和雪压的松树，了解它们所以形成干粗树矮型态的原因，并从中受到启发。
慢慢在自己的盆景制作中，在岭南盆景原有的方法上增加了一些别人不敢用的死曲枝和回枝，使枝条更加曲折有力，达到饱受台风吹袭的效果。我还在树桩盆景的结顶上作探索和改进。传统的左右左的结顶方法往往使顶部不易收住而不断升高，我改变为盘旋式结顶，形成树冠矮但内容变化丰富，达到高山常受风雪和气压挤压而形成树干粗而不高的效果。因此，我的不少盆景作品都贴近大自然的多种环境和多种气候，使人有耳目一新的感觉。
三、追求特色，显示个性，力求体现自己的艺术风格。艺术要有特色和个性，才能体现自己的风格。盆景作品的艺术特色，主要是作者个人个性在盆景作品中的流露和反映，也是作者赋予盆景作品的肉涵和意境。这是盆景艺术的至高境界，也是自己盆景制作所追求的目标。
在多年的盆景制作实践中，自己在继承岭南盆景技艺风格的基础上，不断学习借鉴和吸取国内外不同流派盆景的长处，并大胆探索创新，就是力求在盆景作品中体现自己的个性，能形成力求新变，恢宏大气的艺术风格。如获’99昆明世博会大奖的榕树盆景《本是同根生》，就是这种努力和探索的结果。
自己擅长制作一头多干或山林型盆景，就是在一块树根或树头上造林，给人独木成林的感觉，难度高但处理得当则效果好。这盆作品利用一大一小两块榕树头，在上面布局长成大小高低疏密得当的小树，在一公分深的云石浅盆分左右布置，遥相呼应，象征两岸的连理情结。作品画面开阔，主题鲜明，较好地体现了自己的制作意图和恢弘大气的风格，获得了很高的评价。
以上是自己在盆景制作实践中的一些探索和粗浅认识。艺术是无止境的。在盆景艺术的制作中，我还要不断努力学习和探索实践，不断充实和提高自己的艺术水平，为中国盆景事业的发展作出自己的毕生的努力！
