树石盆景是树木和山石自然而巧妙融合的构成形式，结合的类型和方法有很多种。在构成上，虽然也会有以树木为主或以山石为主的现象，但是树木和山石在作品的结构比例中，双方都占有非常重要的位置，不可缺少，舍去了一方，另一方就不能成立，或影响主题表现，逊色无味。
树石结构的盆景作品表现形式多样，制作方法也不尽相同，现归类介绍。
以树为主类
这类盆景制作以树为先，后选石、配景，用于美化、提升树的观赏效果，扩大景观表现力，增添野趣。有些配石还起到扬长避短的效果，弥补树木的部分缺欠，从而完善主体，突出主题。
配石法
有些树木主干欠佳，或根理不全，配石用于遮掩协调，或调节重轻，以提升观赏效果；很多树木干形单调，单独展示表现力不够，通常采用组合配石的办法，以增添韵味（图１）。
以石藏干法
作用与配石法相近。用于主干欠佳，细长无力之树作遮掩，以扬长避短，增加作品的厚重感和情趣，宛若岭上树生，独具天趣。但这类盆景通常单面观赏（图２）。
石包干法
树植盆中，用石头全面包藏树干，只留上部枝叶与石景辉映—体，作用与藏干法相近，借以达到多角度观赏效果（图３）。
根穿石法
根穿石或可称为石包根。根穿石法有半穿石与全穿石两种。半穿石即在封闭有底的山石间隙中种植树木；全穿石则在开放式无底的洞穴中种植树木，将其根系穿过山石的洞穴引入岔内，实际上是用山石打了个围子，增加了容土置，对树木的生长有利。根穿石式的树石盆景石料选用硬质、吸水的软质都可以，只要比例合适，并且对树种也不挑剔。在表现景观上，范围更广些，不仅可以表现石顶、崖顶和峰上的景观，还可以是山麓、山坡的景象。栽植的树木，独木、丛林、合栽皆宜，因此，根穿石式树石盆景在用材和表现内容以及在管理上，相对要丰富和方便一些（图４）。
根抓石法
点石法
此法用于近景和全景之布局。点石是在盆面上或盆土中点缀布置少置山石，表现树木生长的地貌环境，或调整构图布局的轻重，达到均衡，增添自然野趣。点缀山石要把握树木形态与山石形态的和谐与统一，要求选用大小不＿、轻重不同之石进行组合，要注意树与石、石与石之间的主次关系，要做到虚实相生、石脉相通、聚散有法、错落有致（图６）。
水陆法
世称水旱盆景，即盆中有水域，又有陆地，是一种景域开阔、表现力强，并富于画意的一种盆景表现类型。水旱盆景表现的内容丰富，适宜表现溪涧、江河、湖海及岛屿等。根据陆地及水面的大小及位置区分，大致分为几种不同样式，每种式样，可以通过对树木、石头、水面、地形等元素的不同处理，达到画面的千变万化。
１．水畔式
水畔式是水旱盆景中最传统的一种形式，以石为界，水陆两分。盆的一边是陆地，另一边为水面，作为分水岭的石头驳岸是景观的组成部分，在布局上一定要有曲折起伏。陆地部分用以栽种树木，布置山石；水面部分也常布置三两块山石，作为礁石或远山。水畔式水旱盆景主要用于表现水边树木的情趣，画面简洁，适合于中景表现。树木可孤植，亦可多株合栽（图７）。
２．岛吗式
盆中水面环绕陆地为岛，中间以山石隔开水土。一般盆中仅有一个小岛屿，有时也可为二三，岛屿多时一定要有主次、高低、远近变化。主岛屿四面环水，也可三面环水（另一面是盆边＞，通常水中布置点石，为渚为礁，增加过渡，丰富画面。岛屿的形状宜呈不规则形，水岸线要曲折多变，地形宜平缓并有起伏。在树木配植上以多干为妙，并且要注意高下、远近层次以及树木跟岛之间的比例关系，不宜夸张过度（图８）。
３．溪涧式
以石筑坡，分陆地为两岸，中为溪涧。两边的陆地大小不一，亦分主次，高低起伏，避免对称。溪面由近及远，宜开合有度，曲折迂回。表现溪宜开阔平缓，不宜取高大石料作驳岸；而表现涧，则水流宜激，岸高有深度。这类盆景树木的配植宜多株合栽，方有纵深感。此法开创了现代树石盆景的新格局（图９）。
４．江湖式
用于全景布局，但布局方法不同于溪涧式，因江、湖水域较宽，两岸树木难以整体表现，通常采用偏重一屿的做法，主体置于一侧绵延后展，水面在另一侧前方。陆地一方植树组景时要着眼于景观深度，可在后方配植小树或布置远山，甚至设亭，通过物象的透视关系增加景深。水中点石为渚，进而扩大水面的表现力，展现合乎自然的景致。江湖式布石的表现方法一般为：布于树下视为石，增添山冈韵味；点于水中视为渚，丰富湖面变化；置于远处视为山，深化空间关系。（图１０）。
５．多景式
用于全景布局。在一个益：中同时体现江湖、溪涧或岛屿的这种相对复杂、景观表现力更强的布局形式，这种形式景域宽阔，带有长卷色彩（图１１）。
６．综合式
有时为表现特定的树态情趣，将附石盆景也融于水旱盆景的形式之中，别具风情，这类多种形式综合并存的盆景形式可归于综合式（图１２）。
该作品将上述几种水旱盆景形式有机地结合起来，表现了山野农家、石桥溪水的自然景色。在布局上，右侧旱地部分为主，左侧岛屿为副，中间形成溪涧。树木与山石穿插变化，水面与旱地相映成趣。
在中国传统绘画中，曾有过不少以八駿为题材的作品，该作品借鉴了中国画的手法，选用了长而浅的盆，进行“绘画式的精心组合稀疏的丛林、幵阔的草地、平静的水面、悠闲的八駿，充满了温馨、祥和、浪漫、恬静、自然和轻松。作品采用溪涧式布局，主次分明又顾盼呼应在疏密关系上有鲜明的对比在透视处理上，不仅注意到树石的近大远小及参差变化，同时将水面处理得前面开阔、渐后渐窄，故能表现出深远的景物，且使远近关系格外明朗。
