一、雀梅，别名酸味，岭南名树种。制作者既然以岭南盆景手法制作，就必须以“截干蓄枝”为基础，追求“蓄”的后果。可以看出，截干做过一些功夫，但蓄枝远不是这样制作，结果出现严重的脱脚，这种脱脚内行人叫“蛇托”（没有副托），见图照１、２。
图照1 《影落虚涵》雀梅盆景原貌
图照2 是图照1出现蛇托（脱脚）的地方
（注：原作图照发表在《花木盆景》2010第2期。笔者注意到《中国花卉盆景》2010第7期，42页“古木雄风”及44页“龙凤呈祥”的雀梅盆景，枝托造型都有‘脱脚’类似情况。但“影落虚涵”较为突出，已经‘老化’，故以此为例。不同地域流派制作技艺的探讨，有利于提高，并非自以为是。）
二、全树乍看茂盛、健康，细看已经老化。表现在枝托过长，徒长，比例失衡， “蛇托”出现。需从新截干蓄枝处理后再培育，培育过程中进行蓄枝再蓄枝，层层深入，在保养中造型，使之回复青春。见局部放大图３、４、５。
图照３ 树相原貌提取局部枝托
图照４ 是图照３的局部放大图
图照５ 是图照４的分析图
三、岭南盆景的截干蓄枝有广义和局部的含义，广义的“干”指的是树干（树的直经）；局部的“干”是枝干（枝托的直经）。也就是说，岭南盆景“树上树”分化出来局部的托与干关系。所以在制作上必须明白这一点，才能做到有思想准备，不能把托与干绝然分开，不失时候地在各自的部位上实施截干蓄枝。不是像某些盆景那样把树冠作为一个整体修剪，用浓郁的手法造型，掩盖所有枝托的走向，追求外表形态工整美观，无可否认这也是一种艺术，但作为岭南盆景的制作方法，就恰恰相反。
不以外表形态美为审美标准，而是以树势、树气、枝托架构（骨架力度）的造型内涵为审美意向。“脱衣换锦”（择除全部树叶）为例，以显示制作者的“功力”（注：功力是旨截干蓄枝的成效），毫无虚构成份。请看《奔腾》雀梅，作者：顺德罗汉生的实例示范图６、７、８、９。
图照６ 《奔腾》雀梅 作者：顺德 罗汉生
图照７ 是图照６的局部提取图
图照8 《奔腾》的局部放大图
图照９ 局部图中的树上树展示出岭南盆景各种型式的造型。
四、截干蓄枝法是岭南盆景的造型方法，同样也是“老化盆景”（过于成熟）的保形手段，任何盆景都有从胚材期、构图造型期、培植期、青春成熟期、逐渐步入老化衰退期的过程。青春期的培育至关重要，如若培育不当，就会加速进入老化期，如脱脚、徒长、变型等。
反之，成熟了的盆景即使加强保形管理，到了一定时候也会渐渐进入老化期，须用局部的截干蓄枝法从新造型，舍得抛弃才能推陈出新，成功之后形态更美，更老练而不是“老化”，它的青春美是炼出来的，并非昙花一现，这种作法叫“一收一放”，请看《影落虚涵》利用截干蓄枝法从新制作模拟图10、11、12、13、14。
图照10 《影落虚涵》按岭南盆景制作的模拟改造图把所有“蛇托”截除，按其树势从新构图。
图照11 《影落虚涵》按岭南盆景制作改造后的模拟精品图
图照12 模拟图提取部位
图照13 是图照12局部枝托放大
图照14 岭南盆景的“树上树”造型
五、从《影落虚涵》图照可以看到构图造型已经过了头，已退化成为名副其实的“老化”盆景，艺术造型出现浮躁零乱感，在脱变。可预言，不久它将不是岭南盆景风格的造型了（制作者原意是按岭南盆景风格制作的，或许是收藏者），只得其形，失去实质性的架构（注：岭南盆景架构（骨架）放在第一位），特别是雀梅，生长快，变形也快，容易走回头路。
以上所述，是以岭南盆景的观感作点评，并非其它流派所能接受，笔者知道要以包容的心态看待艺术作品，只不过是自我流派作对比，能否找出缺点，交流技艺，目的是提高。既然《影落虚涵》图照以岭南风格标榜展示给大众，我怎能不以岭南盆景的角度鉴赏、点评呢？艺术切磋，别无它意。
