■时间：2008年3月
■地点：常州宝盛园
■摄影、配文：张志刚
这是一盆山采刺柏，基部粗壮，舍利交错。已作初次造型，枝顺协调，动感飞扬。只是因为原生枝托细长少校，尚未回缩，造成目前树冠偏大而松散。
因为时间关系，此素材只是作了初步制作，未及深化细部。但从中不难看出，整体方向已然定位，只待来日逐渐完善。
在观摩木村先生制作盆景的几天时间里，我从木村先生身上学到很多。他思维敏捷，技艺娴熟，并且操作规范、处事认真。对普通的素材，也从不马虎，皆亲自动手，贯穿始终，这一点足现大师风范。
日本的舍利干制作是以电动雕刻为主，砂轮为辅，呈现的美感解决了整体效果的需要。台湾郑诚恭先生在此基础上加以创新，开发运用各种手工刀具，对桩材细部进行“丝雕”处理，不仅从整体需要，更从细部诠释“自然”，达到“宛若天成”“尽显天趣之美”的深层次境界，这可能是不同文化背景下产生的不同艺术追求。
他山之石，可以攻玉。对于日本及其他国家先进的养护栽培经验、先进的工具及造型技术，我们应该端正态度，虚心学习，并消化吸收运用于实践中，他有助于我们开启灵感和完善作品。
但是，我们决不能搞盲目崇拜，陷于方法表象，受他国的审美标准所制约。技术是为艺术服务的，实践中我们应结合自己的文化传统内涵及素材特点，在制作中灵活运用各种技术，表现自我，制作出更多具民族特色和时代精神的优秀盆景作品。
口图1、制作前的正面树姿，出枝丰富，但显杂乱无章且主次不分。
口图2、制作前反面树姿。
口图3、此桩有三条水线，中间枝附着于原主干之上臃肿呆直，缺乏变化，木村先生决定去掉。下枝向前斜出，角度过大，使树体变的松散，也决定调校。
口图4、中阀大枝切削后．作成舍利干。
口图5、下枝角度调整过大，难于理想。木村先生将其基部切割后，再牵拉到位。
口图6、中间大枝制作后，项枝变的粗大起来，主次关系得以改善。
口图7、枝片布局力求曲折变化。
口图8、完成后的树姿。此树依然尚有不足，但比之制作前，整树显得有条理了，在日后的养护中，该树的主次关系尚需强化、调整。
