中国盆景，自古就是文人的玩物，注重自然与艺术的有机融合，注重艺术表现。现代中国盆景，虽然面向千家万户，但普及与提高相结合，未舍弃高标准，讲究提名和意境。在尊重自然的基础上，达到高雅写意效果的优秀作品，有些可称之为“文人盆景”。
“文人盆景”一词，是胡运骅先生的称谓和主张。笔者完全赞同。制作“文人盆景”，很难！首先，文人盆景像文人画那样，是专门表现文人气质、情操、理念的，形式讲究简洁，内容注重抒情、达意。
在此，笔者举两件不同形式的“文人盆景”作品，与朋友们共同欣赏。
狂歌声跌宕 醉草笔横斜
——详读赵庆泉大师的“文人树”盆景《临虚》
撰文|陈洪奎（盆景醉翁）
赵庆泉大师是中国“文人树”盆景的倡导者与主要实践者，一路探索、开创，成就斐然。他的新作《临虚》（见《花木盆景、盆景赏石》2014、10、57页），是对文人树盆景的发展、变革、提高和示范。
以下从五个方面赏析：
一、高耸斜出，跌宕起伏。
树干细长线条的强烈动态，是作品的重要特色，也是对以往文人树造型的大胆超越。其轨迹可分成“四部曲”：
第一部曲：树干首先在微微右斜中挺立，直而不僵（有极细微波折）。此段看似普通，实为力量所在（后谈）；
第二部曲：树干忽然向右拐弯，斜上长驱，继而匆匆上扬、高耸，最后以几乎垂直角度，昂然向上；
第三部曲：树干在最高处突然急折垂直下跌，猝不及防，幅度较大，似物从天降，令人惊心动魄！
第四部曲：树干长驱下跌后，又急弯回转，向上向右扬颈昂首，同时，分出一枝，继续下跌了一段。
二、方向明确，自然统一。
盆景是自然与艺术的结合体，自然性要求其：趋光、生长变化；艺术性要求其：方向、动态、艺术真实性。
本作品尽管有曲折、跌落，但整体大趋势，是向上、向右的。树干已述。再说树冠，其形态、枝条、柔梢、叶簇，大趋势也为向上、向右，左收而右放，尤其左下方的那个孤独的枝托，是自然与艺术相融合的典型表现、细节表现。可见，作品在这方面“既合自然之理，又合艺术之法”（笔者语）。
三、左顾右盼，上下衬托。
凡艺术造型，呼应、衬托不可少。本作品的这种表现颇为丰富。
树干自身各部分在方位、动态，（包括细微弯曲、细小神枝的伸展），多有左顾右盼、上下衬托的关系。树干与树冠在方位、动态上，也有顾盼、衬托的关系。举例：1、树干的高耸与下跌，树冠主要部分的上扬与分枝的下跌，是一连串的上下衬托、顾盼；2、右上方的树冠，与左下边的孤独枝托，是上下左右的衬托、顾盼；3、最不可忽视的是，左下边的树干段、树根、泥土、盆皿、木垫为一方，而右上方的树干部分、树冠部分为另一方，它们所形成的顾盼、衬托，既是树木自然形态架构，也是艺术构图必须。
另外，树木几个部分的长度比较，有黄金分割律的美感，也是衬托：“第一部曲”比“第二部曲”，长度约为2比3；向上的树干部分与下跌的干、枝，长度约为3比2；下跌的树干部分与回弯上昂的树干部分、树冠部分，长度约为3比2。
四、简洁空灵，动态平衡。
树干细长150cm，线条的丰富动姿，利用了较大空间；同时，树冠的简洁又较多地通透了空间、敞亮了树干，从而使作品达到了旷达、空灵、奔放的目的。
表现强烈动态美的盆景，必须达到动态平衡。一般来说，文人树的细长树干匹配轻灵树冠，这就很和谐、科学，是达到平衡的起码条件。本作品还从多方面去实现平衡；1、如前所述，树干、树冠主要部分是高举、上昂的，而右斜、下跌部分，是次要形态。2、树干的“第一部曲”，基本是直立，在美学、力学上很重要。3、“第二部曲”，虽然右斜角度大、幅度大，但又有近乎垂直的大幅度上举，并形成了反向弧形，显出向上的力量。4、左下方的孤独枝托，像秤砣，重若千斤。5、树根，是根本，它的下扎，右边支撑根的细节，是树木自身的生理力学平衡。6、泥土、盆皿、木垫，是象征性表现，代表大地、高山，既有艺术“构图均衡”的作用，又有自然力学平衡的作用。
五、拟人达意，超凡脱俗。
赵大师在文章中写出了文人树《临虚》的主题、意境：“树木主干向右上方弯曲伸展，又突然以垂直线下跌，大起大落，再扬起树头，面向虚空，似在发出‘把酒临虚，叹滚滚英雄谁在’的呼唤。”笔者很是赞同！大诗人陆游诗曰：“狂歌声跌宕，醉草笔横斜。” 这件盆景的临虚、旷达、跌宕、狂放形态，是对古今志士仁人形象的写照。观其潇洒、旷达，我好像看到了苏东坡；观其昂扬、奔放，我似乎见到了李太白------悠悠历史长河，后浪接连前浪，“俱往矣，数风流人物，还看今朝”（毛泽东诗词）……
张志刚先生买来别人的几棵闲植小树，几经摆弄，就制作出引人入胜的水旱盆景《高山流水》，并一举荣获了“中华瑰宝奖”，令人多有诧异！笔者欣赏后认为，作品确实不同凡响，内藏奥妙，诗情画意浓厚，堪称“文人盆景”！
一、别具意味的动态美。
作品树木的高干直干造型，符合自然丛林树木特征，但是，却不是绝对正直的形态，而是直中有斜，斜中有挺，且程度有别------它们是被山风吹歪斜后，又反转挺起，相依相联，共同抗风凌雪的写照，尤其处于林边沟崖的那棵，因受风吹得厉害，树干斜出幅度大，别具风姿。作品活灵活现地展现出风过林海起涛声的美景！
二、变化统一的布局美。
仅四棵树组成的丛林，是以一当十的简洁写意式艺术表现。
1、尽量变化对比。树木一高三低，一粗三细，一双两单，三聚一散，三直一斜；方位上也有左、右、前、后、近、远之分。树木枝叶的分布，既符合生理状况，又复合艺术需要，顾盼、填空、平衡重心。
三、天人相合的音画美。
山野景观是“高山流水”，人物吟唱、弹奏的也是“高山流水”，真是天人相合！右侧那棵树的倾斜，探枝的下伸，亲近流水，关顾弹琴人物，又气贯空旷远方，是典型拟人化细节描写，可称神来之笔！作品有色有声：山高、水低、晴空、霞辉、树摇、人演------动态丰富；风啸、水响、琴音、鸟鸣------交响共鸣。
四、志存高远的意境美。
古语曰：“智者乐水，仁者乐山”。作品“高山流水”的题名，一语双关，点出了人与自然的和谐，点出了志士仁人的抱负与“知音”相惜的情谊。作品中山高水低的状况，东方空间的开放，树木的动态倾向，人物的朝向------皆有显明统一方向性，这既是形式的，也是内容的，还是寓意的：学习自然，仰慕高山，聆听江河，襟怀光明，伴随着天籁之音弹唱出动人心曲，抒发着宏大志向与高尚情操------
