图解 探讨刺柏盆景怎么制作的15个过程

 

     2005年4月16日，桐城市歆园主人陶冬松先生邀请樊顺利先生和几位花友到歆园探讨刺柏盆景制作经验，交流中大家兴致很高，便以一棵刺柏坯桩为例，由樊顺利现场制作并作分析。由于坯桩自身有其缺陷，枝条太细，自然水路太窄，长势不理想，樊先生考虑再三，决定在不给坯桩造成任何伤害的前提下，先对桩坯只进行初步定位造型制作，待第二年长势复壮后再精细制作。

 

 

 图1、图2:为刺柏坯桩正、反面，高160cm，根盘直径59cm。
 

笔者跟踪记录了樊顺利先生的这两次制作，现将刺柏作品（困乏其身>的制作过程选录如下，供广大盆景爱好者参考。图1、图2：为刺柏坯桩正、反面，高160cm，根盘直径59cm。
 

 

 

图3：对整棵树的水路进行疏理。桩坯在下山后的成活过程中，由于部分枝干脱水没有芽点，水线萎缩严重。

刺柏皮层较厚，活皮层和枯皮层很难分清，故而造型前要用细钩刀仔细查找水线路径，以免制作舍利时将水线切断。对这棵刺柏桩坯造型的基本原则是依据桩体自然成活的水线，因势利导，就势造型。
 

  

 

口图4：考虑此坯桩现有水线的分布情况经多方观察，确立主观赏面。



口图5：用高压水枪清洗树桩皮层里的杂物。
 

 

 

口图6：切短左边的枯干，因此干与右干形成对角，显得树身臃肿，脉络不流畅。
 

  

 

图7、图8：处理左干断面，将断面雕凿成会利。先粗线条地进行取舍，调整与主干的比例。

 

 

图9、图10-图11：雕刻右侧干，右干侧上枝条较弱，正面全枯，水线在背面，主干正面水线通过右侧干下脚连结根盘。右侧干内有部分空洞，顺木质纤维镂雕，清理腐烂木质，使其线条顺木质纹理自然变化成舍利效果。




 

 

 

图12、图13：根据右侧干的处理效果，再调整左侧干布局并进行细雕，使其比例关系与主体自然协调。
 

 

口图14：沿正面自然水线雕琢凹槽，让水线自然卷入槽内，在日后的养护中自然凸起。
 

 

图15-图16:背面主干上部丫字型前后对称的副干与主干冲突明显，保留副干，主体树势的扭曲感受到较大的削弱，且从正面看副干不能显示在画面之中，副干上枝条也有碍收顶处理，故而弃之。截口做适当的舍利处理。

 



 

 

 

图17.图18:正面基部与左侧主干部（自然枯干部分）的舍利效果。





 

图18、图19:按枝条基本走势进行造型定位，给现有较粗的枝条拿弯定位，枝条布局有序、错落合理，让每一枝条都能在生长旺季充分受光的前提下，让其快速复壮生长，为下一步造型奠定基础。







    口图21:初部遣型完成后的效果。此桩主干的水线受虫害、坯桩养护时暴晒等原因，左侧水线枯萎太多，使主干造型变化上曲线不丰富，这也是主体造型中最大的遗憾}由于水路萎缩严重，桩基的木质部分腐蚀问题也要在日后换盆整型中进一步进行处理。

  

图22:2006年11月19日，经两个生长周期后，树势基本恢复，开始第二次造型处理。作者首先对刺柏树架进行疏理。



图23，然后在上次初定型的基础上，绘制了造型图(图23)，并拟名为<困乏其身>，表现向往美好未来和励精图治的远大理想。




图24:清理正面水线：柏树表皮层较厚不易脱落，不利于内皮层生长，每年人工剥去表皮，有利水线的凸起。

 

 

 

口图25：将左上主干枯面顺纹理进行细雕，使其过渡自然。
 

图26、图27:按造型图布局对枝条进行蟠扎。

 

图28、图29:依据桩坯水线分布情况，左侧枯面大且枯根延伸较长，不利上盆，先将左侧盆土扒开，然后将枯根雕短。

 

 

口图30:整体造型完成后效果，由于养护盆过大，主观赏面和盆面显得不协调。

 

 

作品<困乏其身》从定型到完成基本造型过程，每一步骤都从桩坯的整体考虑，明确思路，环环相扣，避免了在造型过程中给树桩造成过大的伤害。在作品的艺术构思上也，围绕树势的基本条件，紧紧抓住现有树相特点，因势利导，通过取舍、枝条布局、绑扎、主干舍利处理、水线修饰等技艺手段，把树桩本身的美点和制作的主题有机结合。

 

 

完成一件好的盆景作品的制作，对盆景制作者本身也有很高的要求，作者的素养、对大自然的理篇、审美心态和审美水平，都能在作品中得到体现。