2017-12-01 林家辉 青龙盆景
许多人看过青龙盆景的制作造型，都直言的一口咬定：青龙盆景只能搞些弯曲调儿的小树形态，对于那挺拨大树的宏伟是表现不来的。这话俺听多了，向来我也不愿置评，毕竟各人有各人的偏好。
我喜欢高山树形，开发这蟠曲如龙的青龙方法，除了符合高山树形之外，其实亦能塑造一些其他形态的自然景观；只是各人的技术纯熟度和对文化与自然规律的认知水平，左右着作品的素质。在我而言，直干形只是初级技艺罢了，何况下山桩大多只能做直干，故何必跑去热脸贴腚，自讨没趣，所以不是青龙盆景做不了直干巨树型，实不愿为尔。
青龙盆景的制作心法，乃本着对自然规律的透彻认知和观察宇宙的潜在牵引，而导致自然万物那为了平衡而衍生的外在形态，故自然界的树态都不能自主的依随这大环境而顺势的各依环境条件生就特定的形态。纵然是同一形态如直干，亦各依不太一致的周边影响而具备不同的个性与差异，故此盆景之为用，在于对整体的认知。而不是跟随人云亦云，依已成作品为模仿形式，往往只效那知其然而不知其所以然表面功夫。如是盆景只是皮毛技艺而已，不足大事推动，何况是山野挖掘的小树，又岂能与千年文化那集古人智慧而相提並论呢。
回观市面能见的直干形盆景，的确堪称大树一棵，其之大为盆景极限之大，即一公尺也，然而往往这一公尺高的树干并不依正确比例为度，因为直干却无直干该有的自然面貌，反而更像路边经常被园林工人修伐的造形树，这些造型故然得见于我们生活的周边环境，然而严格而言，那也只是大型的园林造形树而已，并不符合自然生态，尤其那主干的高度与粗度亦属人为控管，所以在隔一层模仿的盆景，更变本加厉的粗化和矮化直干该有挺拨入云的气势。
更何况选材之随便，竟将自然界中的原野小树直接挖来入盆，将主干几乎上下一般粗度的挖桩，以粗糙的技术，或舍利或剥皮剖干或斜切取枝接干，不亦乐乎的大动手术，为这小树添加无数整容造型，仿佛这是制作盆景唯一渠道的最高技艺。殊不知，这种种之于我，只是猴戏、变戏法之类的谬传手段，盆景根本不须这些哔众手段来润饰，亦能轻松完成各种形态，只要投入青龙盆景制作，花时间一步一脚印的渐渐完成心目中的形态，纵然是直干也一样以由小缠扎造形，假以时日必能一一完成心中理念，唯有青龙盆景的入门心法，才真正符合中华哲理的处世之道，只有淋漓尽致的发挥慢生活的节奏，一步一脚印的体会个中过程，才不失有性格有品味，耐人寻味的好作品。
青龙盆景的弯弯手法如何能表现直干的刚劲挺拨特性呢？大家不妨听我一一道来，盆景师法绘画中的“树无寸直”法门，然而挖掘山野素材是不能做到这一点的，因为原野小树所呈现的特征是主干笔直如电灯柱，这是自然界中的小树面貌，所以直接搬棵小树当大盆景，除了蒙初学门外汉，是不能自圆其说的。
只有由小便注入大树的因素，经年累月的去芜存菁，把过程中的人工痕迹，逐步渐渐磨去，才能化腐朽为神奇，将一棵小型树呈现成犹似大自然中的苍劲雅趣，极富诗情画意的千年古树，予人无限想象空间，那才堪称宇内一绝。
只有由小便注入大树的因素，经年累月的去芜存菁，把过程中的人工痕迹，逐步渐渐磨去，才能化腐朽为神奇，将一棵小型树呈现成犹似大自然中的苍劲雅趣，极富诗情画意的千年古树，予人无限想象空间，那才堪称宇内一绝。
中华盆景之享誉国际，就该拿出不一般的手段，制作出符合中华民族思维哲理的作品，方能从中厘清日本的伪盆景，而不是一味追随小日本那谬论伪劣的假盆景在自乱阵脚。倘若为了制作直干式，青龙方法在幼苗拿弯时，只须注意尽量拿小弯和控制整体向上呈笔直进展，当褪线后若干时日，弯与弯间的空隙将因为长大长粗而逐渐融为一体，那干则呈现外在虽直而内在的翻腾扭劲，这与大自然的古树在着同样不可见的内涵，盆景做到这一点，已将以小喻大，缩龙成寸的盆景规格，做到淋漓尽致，惟妙惟肖的地步，凭这一点又怎不超越日本并将祖传盆景文化遗产重夺归宗呢。只要万众一心，真正的去探索祖传文化，在经济崛起之际，中华文化亦能领导国际，迈向全民繁荣的美好明天！
作者：林家辉盆景师 稿于:201712010618
注：本文所用盆景图片均为青龙方法自育盆景拍摄。
