2018-02-14 林家辉 青龙盆景
其实这棵水梅已经有三十五六年了，虽说在体积上它只能算是中小型盆景的规格，然而于青龙盆景而言，这已经是大型作品了。这作品品种是水梅，马来西亚产地。而且分属双干造形，这是我向来少做的形态，毕竟我是靠手艺吃饭的人，双干意味着双倍的工作，可是向来双干不能当两棵作品来卖，连想卖个高半价也不允许。所以宁愿少生产这类树形，可是偶而还是会做一些赔本生意，谁叫我自认是一位艺术家多过是一位盆景工作者。
尤甚的是今天只想介绍一下这作品的周边讯息，例如，它的座垫是一片洞穴滴水岩，是早期约廿多年前买的，要形成一片如斯完整美观的石片，至少须时数十万年的含矿物质滴水，一滴一滴渐渐沉淀而形成这一块板状岩块，我把它翻过来种树，而您可以看出它的底面像极陶瓷的釉彩变化，非常具有观赏价值。殊甚的是，在制作时我更置入了五根小水管，是为了可以增添马达流水系统，真正做到仿自然景观的目的。
这作品算是我留下最苍老的一批之一，纯由一粒种子开始亲手制作，每一个步骤都亲力亲为，花了人生大半的光阴才制作而成的一棵真正符合艺术品的盆景制作。在这里我想拟定一个概念，一件艺术品应该是由最简单的材料，每一项制作过程都是由自己亲力亲为的去制作，直到完成、签名为止。而不是半路买别人的半成品改装一下便成为比赛的参展品，那在整个盆景嗜好中是没有意义的。
就如一张画作，由一张白纸渐渐加颜涂色，勾画细描，到完成后签名留念，那才算符合基本的艺术制作。倘若由旁人协助完成，纵然只是数笔之劳，亦不属艺术制作了。
作为一件盆景制作，是否也应该严格规定它的纯真度须符合这一要求呢，咱们且来分析分析。一般初学者姑且不论，毕竟只是尝试阶段，然而一些已经磨拳擦掌的大户或名满各乡各镇的各层大师们，是否有待再深入探讨个中的涵义，还是宁愿人云亦云的任其停留在低下水平上打滚，永远无法与其他文化国粹相提并论呢？尤甚的是整个盆景文化遗产久握小日本手中不得翻生之际，咱们还停留在这自我陶醉，自欺欺人的象牙塔中编织美梦吗？
我一直强调，盆景须从小做起，这不是我因为得不到下山桩而谓之下山桩不好，也不是如盆景界中说我不会制作大型的下山桩而弃之不用，实际是我有见于此，下山桩的弊端多多，更无优处，才频繁呼吁莫以此既破坏环境且不符制作理念的行为，去演绎盆景这门中华文化。
今天，我不厌其烦再重复唠叨素材的取用，大家都知道，盆景是一门小中喻大的艺术表达，既然要表达出一棵大树，就应该有呈现大树的因素，下山桩和籽培幼苗同样是自然界中的小树形态，只是其中有可塑性和时候之别，一棵下山桩，无论大小型，基本上都选自于有一定基础需求价值，即体型足可马上制作较大型盆景以图卖个好价，而这一类下山桩素材，恰恰是过了可塑性，只能依据即有的条件去进行下一步的制作，之前我说了，盆景是以小喻大，模仿自然界中的大树形态，可是这下山桩型体再大也只是自然界中的小树一棵，根本与自然界中的千年古树差天地远，以此为材，徒然吃力不讨好。而国内的盆景艺人却恰恰困顿在这死角上，使大好文化底蕴无法如实的呈现在作品上。
而籽播实生苗却刚好弥补了下山桩的致命弊端，由于选自幼小可塑的实生细苗，自小缠扎铝线造形，自然可以将心中掌握对自然界大树的认知加以表达在这小小的幼苗之中。何况，盆景讲究的是修心理性，清净无为的出世精神，符合自古以来，慢生活节奏的民族哲理。这无形中把盆景制作重纳中华文化的正统思维，更把古代即强调的小中见大的些子景含意，如实呈现出来，这才足称正统中华盆景，比之与小日本同样以下山桩演绎的伎俩，实不可相提并论也。
稿于二零一八年之情人节
作者林家辉
注：本文所用盆景图片均为青龙方法自育盆景拍摄。
