1.以“情”动人的构图造型。
树石水旱盆景构图说到“情”，看似抽象，实为不然。情在理之中，能理解，就有感情。山石水旱盆景遵循这样的构思，才能有好作品。见图11一图13。这三件作品均以神韵的感情表达构图，深入到现实生活气息中构图，联想、体验、接地气。小而精的石块、人物摆件，用作突出大自然与人的时代感情表达，诱导观赏共鸣。
图11《傲骨》，鲁迅的傲骨气质，众人皆知，但与主体雄壮劲力枝托培衬下，其构图效果就显露出精神思想的折理，内涵丰富，意境神韵到位。
图12《乡愁》，故土难离，两岸相隔，诱导出“乡愁”，亦作者的情感内涵。
图13《我家在岸上》，珠三角水乡地区，河涌交错，祖辈漂泊游荡，难得有个立脚点，这是描述渔农的情感景观。
2.景物手法怀旧构图造型。水旱盆景大多表现大地的自然风光面貌，以艺术品装饰，利用各种不同年代生活用品作摆件，诱导怀旧情趣，与崇山峻岭无关。所以树木、人物、各时候的生活用品，摆件是表现的重点，石是最为次要配件，见图14、图15。景物手法怀旧构图造型，是有景、有物、有时代性的表达方式，视觉感观以实物形象为主，诱导出意境(或意景)，随着景物的不同变化而变化。但始终是都是以布景依存着物件构图。
图14《岭南古韵》，没有现代化气息，热火朝天的机器共鸣声消失了，在碧绿宁静丘陵地耕作，是忙忙碌碌的牛。
图15《休闲小品》，实物形似虚构怀旧。以不同年代的生活用品构图，神韵形像布景，想当年感观。
树石、水旱盆景是由植物、石材、配件组合的一种盆景表现形式。历来是与画理的构图、布局，视觉的景深、景浅，息息相关。盆景爱好者就是遵循这些画理，用实物(树石)构图造型，表达意境神韵。由于地区、流派、乡土人情、个别爱好的不同，构图、表达、论理，争论很大。
也出现所谓个人特色、个别爱好的不同看法，但画理是相通的。有些作品过于强调个人风格，特显小盆，刻意配高树的比例失调构图，只能是另类，有失现实感。构图比例是景深、景浅观感的体现，因此，平面的构图画像，就会不知不觉地，无形中地变为立体的感觉，是制作的关键，也就是神韵表现所在。构图比例为表，思想内容为里。表里配合才是完整的、较理想的作品。
