山水盆景是源于中国传统的园艺造型艺术，它师法自然，以盆作框，全景式构图，将旷野林木苍老的姿态、自然山水秀丽风光缩小，它立体感强，有生命，是一门独特的艺术。
一、前期准备
1选料 砂积石作为山石盆景的制作材料历史悠久，由于其吸水性、储水性好，适于各种植物生长，因此，深受历朝历代文人墨客以及人民群众的喜爱，由于砂积石产地遍布各国各地，品种繁多、品类繁杂，其质地疏密、软硬、吸水性、可塑性各不相同，所以在选料时既要考虑以上这些因素，同时还要考虑作品完工后，后期的植物种植、栽培、养护、管理等方面的问题，经过多年总结的经验，我在选料时主要考虑以下两个方面的因素;
①软硬适度、疏密适度、材质纹理清晰、颗粒度好、有一定硬度而且质感强，因为这样的材质可塑性强，雕琢时可突出局部特点，细微之处不易损坏。
②材质的吸水性可弱些，但储水性一定要强，因为在北方气候干燥的环境下，储水‘}生强的材质水分不易挥发，易于后期的植物栽培养植。
2.审石
选好料后首先要审石，所谓审石就是对材质进行审视、观察，通过这个过程加深对石材的了解，对其优、缺点做到胸中有数，以便制作时合理利用。
3.裁料 对石材做到胸中有数之后，下一步就是根据制作主题的需要对石材进行剪裁(裁料)，首先是平底，第二步是裁剪，去掉多余的部分，同时对作品外部的大体轮廓进行裁剪，为下一步雕琢打下一个良好的基础。
二、雕刻
首先确定主题，然后在制作过程中始终围绕突出主题进行制作，比如我制作的<东方神韵》这件作品，突出的是祖国的壮丽河山、大山大川的气势和雄伟壮观的长城景观，制作过程主要分以下七个步骤来完成;
1.对于主峰的刻画，注重突出主峰的苍雄浑厚，除此之外，通过增强主峰与周围群峰的大小、形态以及高低落差的配合，使之主峰形成强烈的对比，以此衬托主峰的雄伟高大。
2.对群峰的塑造，注重形态的变化，或坚韧挺拔，或婀娜多姿，形态各异，既要突出个体山峰坚韧挺拔的特点，同时还要注重群峰、山峦的起伏变化，突出抑扬顿挫的旋律美，使之与主峰的雄浑厚重形成鲜明的对比。
3.通过对虚体空间的塑造，拓展作品的空间感，使之产生无限宽广、无限深远的效果和气场，具体操作时，主要是对山中沟、壑的塑造，重点在一个“虚”字上下功夫。
4.通过峰与峰、峦与峦、山脚与山脚的交叉、错落、咬合、掩映，增加景深，增强作品的透视关系。
5.注重整体与局部的关系，如在对山峰的雕琢上不仅要给后期添加的长城预留位置，还要考虑长城走向的合理性，以及长城随山峰高低的起伏变化，使之既雄伟壮观，又富有线条流畅优美的韵律感。
6.造型与造景同时注重，做到形与景的有机配合，比如对山峰进行塑造的同时，还要考虑近景的山岗、山坡、山脚、中景的平台、山坳、山洞，以及远景的山峦线条等等不同景观的塑造，只有这样才能使作品有形有景，形景交融，才真实完整有生机，才可居可游。
当然，在对这些局部进行制作时，不能忘了突出主题这个大前提，细微之处不着意刻画，一带而过，点到为止，粗略笨拙之处反显匠心独具。
7.对于雕刻后期配件的摆放位置，植物品种、种植的位置，都要提前考虑预留出来，以便后期进一步加工制作。
三、组盆
到了组盆这个环节，就是按照立意和构思，将已经雕刻好的山的各个部位，组合在一起使之成为一件完整的作品，组盆的过程也是一个造景的过程，就是用实体的山型对虚体空间进行分割塑造，使之产生江河湖泊、丘陵滩涂、湾诸岛屿等各种景观，通过组盆进一步突出主题，做到主次分明，刚柔并济，动静结合，聚散有致，虚实相宜。
组盆时注重近、中、远景的有机配合、对比和变化，通过组盆，利用实体山型，通过分割空间，塑造江河湖泊，进一步增强透视关系和纵深感，具体方法一般是使近景水面相对开阔，给人一种湖光山色的感觉;对于中景一般是创造一条或多条大江大河(有主有次)，蜿蜒曲折伸向远方;对于远景的处理，一般是在大江大河的尽头是远方的山峦，远方山峦的作用，一是将大江大河的正面挡住，给人一种江河的尽头流向大山后面，或是江河的源头在远山的后面流出的感觉。二是通过远景山峦增加层次的同时，还要突出远景山峦轮廓线的起伏变化，通过轮廓线条抑扬顿挫的韵律进一步增强景致美感。
四、增加景观
完成组盆以后开始制作添j各种人文景观。添加景观，一般1有现成的配件，如果没有理想(配件也可动手制作，制作添加」观难度比较大的当属长城，在J里我就不多赘言。
另外，植物栽培、管理是一再创做的过程，根据预先的设计选择合适的植物和树种，精心弓培、修剪，通过植物栽培进一步w到增加层次、增加景深、扩大空!感的效果。另外对各种植物的J期养护管理，也是一项长期而要的内容。
一件作品的制作除了上述7些内容以外，还有对于盆的形粉大小的选择、搭配，使之与山石1品形成统一的整体。
以上是我在山石盆景制作总结的一点心得体会，不妥之弓还请批评指正。(编辑/王志宏)
