我很喜欢古代文入画派的作品，因此也特别偏爱带有文人色彩的盆景艺术。
一般对于文人树的理解是枝叶少、干细而挺立。随着盆景艺术的创新与发展，文人树的定义也在不断的扩大化。越来越多种类形态的艺术形式都开始被定义为新的文人树盆景范畴。探其缘由，其实是更深刻地理解了文人的含义。从文人的定义到文人画的表现，再到现如今的文人树的延续，其实无外乎反映文人精神层面的特征，这是最为本质的体现，也是我们对于文人树最为深刻的体会。
文人树吸收了文人的特点，亦在表现于以形赋意、借景抒情，体现出了孤傲、与世无争、特立独行的态势。这种“精”、“气”、“神”实则是对世界对人生对情感的一种表达。
松树是文人树中比较常用树种，其本身就具有傲然的风姿，恢弘的气魄。在文入画中也常常被选作素材来表现。如《崖上松柏千古秀》（图见本期第21页），从整体上看犹如矗立在悬崖峭壁之上。其主根伏地，占据了2/3的盆面，越出的姿态，飘然而出，叶随枝走，枝随干走，整棵树的干，起到了很关键的作用，把握住了整个盆景的走势。其曲折高低起伏的姿态，可以寻找到大自然的影子，体现出文人的韵味。
文人树盆景可大可小，但其表达出来的文人气息是一样的，在大自然中，我们也不难发现，各种各样的树木的生长环境造就了各种各样形态不一的树木的形象。
如何去制作一件具有文人韵味的盆景艺术作品呢？我认为可以从以下几点考虑：第一，我们要理解文人的概念，这个是最为重要的，也是整个盆景的灵魂所在。
第二，制作方法上，特别要突出盆景本身的树干和枝的线条走势，叶随枝走。制作时可以想象在自然界中其生长环境，更好地去把握整体的气势。盆景有着以小见大的特点。从盆景的景中，可以看到大景，甚至大境。第三，从整体观察，做细微调整，注意细节上的处理。最后呈现出来的整体的文人树的气韵就像文入画的气韵一样，正如陈衡恪先生解释文人画时讲：“不在画里考究艺术上的功夫，必须在画外看出许多文人之感想”。
文人的概念是一种盆景艺术的态度，更是一种人文理念。文人的景，文人的情，文人的趣，文人的意，文人的境，是我国民族艺术的一种审美追求。文人树盆景的形与意源于大自然，也在自然中追寻艺术灵魂。
