这组作品与上两组作品（本刊2007年1 2期《多思巧弄变凡为奇》，2008年5期《名利皆少思庸坯成佳景》）所用的桩坯完全不同，第一组属异桩制作，第二组是小件培育，两组在制作中都需考虑改造与培育。但本组作品的桩坯在我看来都是相当好，具有很好的自然形态，且身段、皮鳞、头板、枝托等都较为理想，基本不需制作，是可遇不可求的好坯材，也是我历年来搜求到众多松桩中算好的坯桩了。
谁得到这坯桩都是高兴的，只要有一定的盆景艺术修为和种植山松经验，都可以制作出好的作品来。因这坯桩，不需大的制作和构思，枝托位置都基本理想，只需定好种植角度，把已有的枝托理顺育旺，十年八年后，枝托经多次蓄剪后逐渐丰满了，再培育好叶面，将一年比一年好看，但也要较长时间。如采用蟠扎方法布置枝托，时间可快许多，可能是思想守旧吧，还是感觉蓄剪合我意。不图捷径，放弃近时之快，不急于求成，枝权弃余留精，求精做细，这也是岭南盆景造型的宗旨。
能做出这组山松盆景作品，其实都不用太费心，也不需赞叹，只是有幸与这种桩坯结缘并得到它，那才是值得庆幸的。
这是天然的抱盆式悬崖桩。1989年与盆友到广州瑞岭村选桩，一村舍大树下不显眼的地方，这柱给我发现了。桩农应该是不懂养护，挖回上盆后孤零零一盆随意放于大树下，鸡在上面爬来爬去，由于太荫蔽，整桩奄奄一息，只是稀疏残弱的泛黄针叶显露出树仍生存着。但整个树势却显现出来，数条根爪深扎，向盆外冲出，承托着整棵树的凌空悬挂，身躯直泻再一个转折。
未经培育加工已有这样的天然形态是相当稀有的，那时种山松的人不多，自己也是刚开始涉猎种松，并无把握养活，但这样好的桩材和不到一百元的便宜价钱，使我没放弃。权作碰碰运气，买回后未敢妄动，只放到有阳光的位置，多喷水，细心呵护。不知是我有运气还是松树的生命力强盛，数月后该桩有了起色，那应更专心侍候它了。
