■安徽绩溪 张小兵
盆景造型离不开取舍，取材、养胚、赋意造型等过程都需要依据作者审美文化修养作指导，合理取舍。2015年6月，笔者对一棵养胚多年的高山马尾松进行了初步制作，结合这棵桩材的造型，在此与同好就盆景制作实践中如何取合作疏浅的交流。
图一、图二为原桩的正、反面。这是_棵在水泥盆内养胚多年的高山马尾松，树势繁茂，但显杂乱。初步去除超长技丛生枝、对生枝等后干形变化及枝条分布情况基本显现，见图三。
依据桩材根基，干形走向及变化、枝条的合理利用度取势立意，取其左势最好。右枝单看尽管也非常不错，但其粗度、长度、比例和走向与左势相冲，故而决定“牺牲”右枝，屈而变其作枯枝，以凸显主体，见图四。至此取势、立意基本明确，景致的布局已在作者心中敲定。
图五可见此桩干身劲健自然、曲折有致、气韵贯通。干身中间存有两大枯枝和一些疤痕，前者需要作丝雕处理，后者只需作简单的清理，凸显变化即可。枯枝的取舍贵在长短适中，变化自然，以自然界古松枯枝段头、疤痕之朴拙美为范本，见图六。松树的枯枝不同于柏树，柏木质坚硬，不易腐，老柏尤是：松则木质松软，易腐。
因此，松树树干身宜少雕，慎雕：枯枝应作短雕，而忌长雕。松树枯枝、枯梢、疤痕以及更为少见的白骨朽干是岁月沧桑的印痕，蕴含着丰富的生命阅历，是体现松景沧桑美的重要特征之一。雕刻原则是适度、适宜、适中，做到虚实相宜，朴拙自然。只可妙用，不可乱用。图七、图八为丝雕的细节。
根据取势立意和枝条情况进行构图置景设计。将脑中构思的图景付诸造型实践，包括铝丝蟠扎吊拉，调整枝的走向与布局等，见图九。成型效果见图十。
图十一为换盆后的照片。依据其桩根之不足和特点，笔者布了三点石，大小前后错落有致。整株造型基本实现初衷，观之雄浑自然、灵动秀美、雅致飘逸、气韵贯通。当然，初创定型，还显稚陋，成熟还需时日。
盆景之造型，取舍之道，妙无止境，这里只作抛砖引玉，交流探讨。
