盆景枝托方法是以整体构图为主的装饰手段，不同流派、不同地 域，盐景枝托方法迥然不同，较为突出的有北方传统的云片枝托、岭南截 千蓄枝枝托、台湾放射状枝托、日本等边三角形枝托等，见图1-图40。
台湾和日本的盆景艺术造型类似，注重“盆栽”理念，以浓郁、茂密、 整齐有序的树冠造型为尚，彰显出植物在有限的盆钵中的生存能力，功 夫大部分体现在“栽”上。当然，近代也有所改变。
中国盆景内涵是盆中的“景”，在有限的盆钵中塑造大自然的景物， 并在景物中体现人与自然的和谐，这就是有意境、神韵的中国盆景文化。
所以，中国盆景艺术的造型虽有南北流派风格区分，但都注重景物意境、 神韵的表达，见图5、60 该作整体枝托云片状，层层叠加，遍向单侧，下垂飘枝。枝爪浓郁、严紧、整齐。枝托从上往下，按比例续渐延伸，一气呵成，依稀可闻风动松涛声。
山桔是岭南盆景代表性树种．该作所有枝托均由截干蓄枝完成，枝托（枝爪）的蓄枝力度、方向、角度富于变化，每段枝托都有着“树上树”的特点，整体成型，局部也成型，耐人寻味。
下垂枝托讲究力度，副托（爪）的“树上树”利用角度变化，显露出挣扎的动感与神韵。
枝托、枝爪节节向外伸展，按树型、树干的比例实施截干蓄枝，整体枝托力度团结，树冠造型紧凑，且毫无壅塞感。
以飘枝的大小、长短、曲折形态来构图，无论是整体还是局部都有显著反差，主次分明，君臣佐使一目了然。
传统的岭南盆景造型。单从大飘枝上就可以领悟到岭南盆景枝托精髓所在：不“脱脚”、“托上托”，“树上树”、节节正托、副托，度度转（变化）、讲究枝托的合理比例。
岭南盆景高瘦树，一般枝托造型都是以自然大树型为主，较为整齐。此图左右、大小层级飘枝，有序而不工整，显示出飘逸、洒脱、自由、简化的理念。
迎客式造型最大特色是大飘枝托，风格多样，见仁见智。此枝托飘枝重在“力度”造型，短促力雄，神拟南拳出手，重在神韵的表现力。
岭南盆景枝托制作与鉴赏 岭南盆景枝法种类繁爹，早在1990年； 刘仲明著的《岭南盆景艺术与方法》中便有详 细介绍，如鹿角枝、鸡爪枝、回旋枝、飘枝、跌 枝、回头枝等，其制作方法精华是截干蓄枝。
在此基础上，亦富于变化。现在此介绍袁启 瑞、萧庚武两位制作者在枝托造型上有代表性作品。
袁启瑞作品凸显枝托功夫，精华体现在不同造型、不同力度、节节不同方向上，讲究比例。在截干蓄枝基础上，树冠枝托构图讲究独立的树上树组合，见图7—10。
萧庚武擅长岭南盆景高瘦树造型，人高树高，《高佬园》为其园名。独头、独干九里香作品较多，风格独特，精湛、简练、劲力的枝托造型为主。枝托造型与袁启瑞有共性，但突出简洁、利落、精明、强干的枝托特点，表现明快：，见图11~14。
利用两条枝托及多条副托的不同走向、不同角度，精巧结顶，合乎《依存》的神韵要求。
由飘枝分化出探枝，显示出探望、探险的意境神韵，与整体造型相匹配。
