“一动则千姿百态”。就树木的枝干变化而论上插、倾斜的枝于是“动”，横倚、下垂的枝干也是在动：各种不同的动势，表达不同的主题，更因为不同的主题又能去挖掘不同的动势造型。动势盆景遵循“规律有共性，制作无定型”的思路，既有风狂雨暴之动，也有雪压霜侵之动：既有行云流水之动，还有轻歌曼舞之动……
动势盆景的造型，无论行云式、流水式、雪压式、乐舞式……均以风动式树木造型为基础。在不同的动势造型中，风动式造型的动势表现为最强烈，如果对其有所领悟、理解和把握，对于其它动势树木的造型，就能起到提纲挈领的作用。
风动式树木，表现大自然的树木在风力的作用下，由常态的树相转变成统一于风的运动方向的生长规律，要保持树木的枝、干在常态、静态的形势。风动式造型的树木当“风”过后，树木的枝干应该能还原成常态。
认真审视桩坯线型的构成形态，决定风力影响下的向、背关系，把向、背、弛、张作为取势、布势的纲领。 气候有季节不同、风有强弱之分、树木有老幼之别、枝干粗细各异、所谓“析槎古树不知风”，在I不同风力作用下，枝干会有不同l的弯曲，因此风动式树木枝干的l造型不能简单地往一边倒，或者往一边拉。
组成风动式枝干的主要线型1是上扬的弧、曲线形，这也是最具动感的线形。此外，还要注意：
1．风动式树木的结顶处，其I枝干上扬；下部的一、二级枝托要|下倾：中间部分枝平垂，这是受风强压、受风高潮、受风尾声造成的(图l)。
2．斜置的不等边三角形是最具冲击力、最具动势的形式线，因此，风动式树木造型应在斜置的不等边三角形起伏跌宕。等边、等腰、直角三角形或底线平行的三角形等形式线，会对动势造型产生极为不利的因素。
3．风动式树木造型结顶的位置，是造型中动势与均衡矛盾的交汇点，好比人从头部引垂线于脚部道理一样：人在立正时垂线正于脚下，这是静态的。运动时垂线头部到脚部靠前或靠后的距离愈大，动感愈大也愈容易失去平衡。因而风动式树木结顶，从树梢到树根的垂线略为在向势前倾的位置上。
4．风动式树木造型要保持长江流域盆景层次分明的“造片”特色。但风动式树木在片与片之间的距离不宜太近，不仅要考虑片的宽度，还要考虑片的厚度，俯视要呈椭圆形，侧看要有出枝的动感，既有层次，又见风动，但又不能云片那样扁平。
5．风动式树木枝条的蟠扎宜呈S形，出枝平垂，向势集合，逐步向上波动。造型时要注意左弧线和右弧线酌运用，不要全部向上硬翻，否则会造成“背驼驼”的结果，引起层次上的混乱而影响美观。
6．风动式树木的枝条分布于树干的四周，与风的方向构成了不同的顺势与逆势的关系，最能表现风动的是这种逆势的枝条，它们在风的作用下是变化最大的技形，在造型时要紧扎，平压。
风动式造型，需要毅力和恒心，每年要不断地蟠扎和修剪，每根枝条每年都要经过数次的造型，随着枝条的成倍增加和愈来愈粗；睦，造型的难度亦是成倍增大，这种挑战和考验也是制作动势盆景享受的一种乐趣。
山石盆景的动势造型 树、石是建构盆景艺术本体的基本材料，盆景依据材料分类，应该分为树木盆景、山石盆景、树石盆景三大类别。
在中国现在的盆景分类中，常常分为树木盆景、山水盆景、微型盆景三类。树木盆景是以树木植物为主要用材的盆景，它的分类是以用材来分类的：而“山水”盆景却依据所表现的风景、景观，是以作品内容来分类的；而微型盆景又是依据大小尺寸来进行分类的，其实在微型盆景中，树木、山石、树石三个类型的盆景都有。所谓分类，依据应该是一致的，依据材料分类，是许多艺术门类分类的一个方法。动势盆景坚持依据材料分类。
山石盆景是具有鲜明民族艺术特色的盆景门类，它以大自然中的山石为主要用材，在盆中表现大自然的美好风光，抒发人们热爱自然、回归自然的美好情怀。
在用材上，动势盆景提倡在普遍使用已知石料的基础上，充分开发本地的石种资源。就地取材不仅方便了山石盆景制作的随时需要，更为重要的是新石种的开发，丰富了山石盆景的艺术语言。
山石的造型，首先要依据制作的立意来挑选石料。表现土山丘陵，要选择形态优美、起伏圆润的石料；表现雄伟的山岳，则需要选择峥嵘伟岸、锋芒奇突的石料。另一方面，山石的形态往往影响或修正制作的初衷或立意。故山石翁景的制作，是在按意选材与因材施艺相辅相成的过程中完成的。挑选山石首要的是山石的自然与完整，确定主体的山石的观赏面后，要势取向背。只有明确了山石之间的向、背关系，才能处理好主宾之间的顾盼、争让、开合、弛张等对立统一的形式因素。
从整体章法布置和单体山石的造型来看，无论是平视或俯视，与动势树木盆景的造型一样，都要在不等边三角形中去起伏跌宕。主峰的位置，最理想的是盆中的三分之一处，不要过偏或居中。
山石造型怎样产生顾盼、争让、开合、弛张等具有动势的美感？自煞界中的山，在视觉上呈上升趋势，假设在山石造型的不等边三角形中，底部的平横线代表山脚部分，较长的斜线如同山背，这两条线的运动方向，把人们的视觉引向较短的那条斜线。因此，这个不等边三角形的山体，较长的斜线边形成为山背、背势，较短的斜边于是就成了向势。山体的坡脚斜线细窄，在视觉上容易引起下滑的动感，成语中“坂上走丸”说的就是这个道理。
山石造型的不等边三角形，给视觉所产生的上升、下滑的运动趋势，是斜线具有上升或下滑的审美基本属性所决定的。因此，在山石的造型中，忌对称、平衡的形态，如等边、等腰三角形、半圆、矩形等，因为这些形态既不符合自然中山的形象，又破坏了顾盼、争让、开合、弛张等形式因素。它们属于静态的造型元素，在调剂动势与均衡的关系中，能起到作用。
把大小两组山石，简化成两个不等边三角形进行组合，可以构成三种形式：开、合、并列（图2）。开、合是造型艺术中极为普遍的一对范畴，它与疏密、顾盼、争让、聚散、主宾等等范畴有着直接的关连。在山石盆景造型中取势、布势，开是疏、让、散；合是顾盼、密、争、聚。开可以称为开势，合也可以称为合势，而并列则是加强、强调、加重势的构成。开与合是相对的，有合无开，就会磁撞挤压在一起；只开不合，在造型上就会松散无力。山石盆景造型或章法布置上，取开势还是合势，要注意临界点，要做到开中有合、合中见开。
山石盆景的造型和构图，也需要在不等边三角形中去起伏变化。不等边三角形的高矮不同或组合不同有不同的视觉效果。如矮平的不等边三角形，形如山峦，它们之间大小组合起来。显得开阔，适合表现平远辽阔的景观：而高耸的不等边三角形形似山峰，显得险峻雄伟，适宜表现高远或深远的景观。在山石盆景的构图中，主峰的位置在盆三分之一处，不要偏于盆边或太居中，否则轮廓线就会形成直角三角形或等腰三角形。
比例在山石盆景中十分重要，中国画论中的“竖划三寸，当干仞之高；横墨数尺，体百里之迥”、“丈山尺树、寸马分人”，都是从比例的角度去把握物象上的关系，以达到缩龙成寸、小中见大的目的。此外，山石自身的高矮、宽窄、厚薄、尖圆等等在造型上也十分重要，进一步说，还有曲直、起伏等变化，可能直接影响具体的表现对象，如峰、岭、峦、洞等等。
1．山石整体造型法 “因材制宜，按形分类，石质相同，石色相近，石纹相似，脉理相通，加工自然，坡脚完整，布局合理，组合多变，寓意深刻，动势飞扬，树石并茂，神韵天成”。
在制作山石盆景时，要大处着手，将山石材料按形、质、色、纹分类处理，不仅要加工自然，关键之处在山的脉理上要连通一气。“动势盆景的山石造型立足于心动、石动，走树石结合、组合多变之路”。
2．山石的各式造型
山石的峰状造型： “高耸雄劲，山势环抱，参差错落，平中求奇”。
峰状山石的造型挺拔高耸、俊俏雄伟，呈现威严；l士美之态。主峰须高大、宽厚，客峰趋随其间，藏露有法，前后应有高下遮掩以构成环抱之势。峰与峰要参差错落，有高矮、宽窄的变化。峰状山石造型因其直起直落，要在静态的垂线造型元素中寻求斜线的运用，以让动势与均衡达到新的统—— 。
山石的岭状造型： “平远清逸，去来自然，奔驰有势，聚散合理”。 峻峭相连者为岭。岭；l犬山石的造型要把蜿蜒的龙脉作为造型的要领，这样才能收放自如，有连绵势远、迤逦不断、平远清逸的美感。岭状山石造型动势的造型元素运用得比较多，容易造就动势的表现。其山势聚则收敛蓄势，散之奔驰自然。一收复一放，山蜿蜒而势远：一起又一伏，山欲动而势长。
山石的峦状造型： “起伏连绵，层次分明，曲转优美，清秀雅俊”。
山峦：小而圆浑、起伏连绵的群山。山石的峦状造型多表现江南的山脉。制作时也要注意主山在群山之间的主次、大小关系。群山起伏、连绵不断、层次分明是其造型的特征；曲转意味着动势，山之间的顾盼生情、优美、清秀雅俊、层峦迭翠是山峦造型的神态。
山石的悬崖造型：
“险峻幽深，钟乳悬垂，藏露有法，动静结合”。 山头悬垂在空中，要“塌陷”“跌落,j -F来，造成十分险峻的感受。由于山头的重心前移．因而山石的悬崖山腰部分造型要瘦劲，既不能弱不禁风，又不能臃肿对称，坡脚要向山头方向延伸过去，须上下呼应，以调剂重心，以达到险中求稳、动静结合的艺术效果。
山石的山洞造型：
“山洞通透，灵气往来，蜿转深幽，沧桑岁月”。
大自然中山洞的形成，是地壳运动与流水暗河与山体经历了无数岁月的磨砺，相互作用造就而成。山石盆景中山洞的造型要注意形态的把握，在上方悬垂钟乳石，不仅打破洞口半圆形呆滞的形状，也表现了山洞经历的岁月沧桑。山洞造型要有深幽的意味，曲折蜿转比直通显露更为耐看。在洞前点石，仿佛把潺潺流水从洞里引出，别有一番情趣。
山石的坡脚造型： “坡脚造型，山体完整，曲折交错，调节险稳”。
坡脚造型是山体造型极其重要的组成部分。上观峰，下看脚，山无坡脚如插石。但山体背势坡脚要收敛，向向势延伸。坡脚的长短、弛张可以协调山体的重心。不同的地貌特征，坡脚也会有不同的形态：浅流平滩的坡脚平薄细长，峡谷深涧的坡脚陡斜直下。左右坡脚交错，平、陡互用，丰富层次。坡脚的大小、高矮，可以表现远近的关系。
石状石： “体态玲珑，瘦、透、漏、皱，奇丑不陋，险稳相依”。
山石中的石状石，要有瘦、透、漏、皱的审美特征，或者玲珑剔透，或者令性奇丑，相当于对观赏石的鉴赏标准。运用石状石来结构盆景，首先要造势求险，然后求得均衡。
3．山石盆景的组合造型
“多景广设，多式组合，三景一体，三远并用，以峰为主，‘十味调和’，乱中求整，组合多变”。
山石盆景的制作，要求作者“胸有丘壑，腹有诗书”，方能多景广设，多式组合。否则，干盆一式，大同小异。“三景”者，远景、近景、中景。“三远”者，平远、深远、高远。
(1)在用材上，要做到“石质相同，石色相近，石纹相似，脉理相通”。
(2)在造型上，要做到加工自然，造型完整，步移景动，四面景观。 (3)在景深上，要远景、近景、中景组合结构，以求咫尺千里的空间关系。
(4)在景观上，要平远、深远、高远三法并用，用俯视的平远法去求得盆中的开阔；用深远法刻划山前至山后的深沉与厚度：用仰视的高远法表现雄伟的气势。
(5)在景象上，“十味调和”、“以峰为主”、多式组合。峰、岭、峦、崖、洞、台、坡、峡谷、溪潭、桥路等景物形式多样，灵活运用，在动势与均衡的矛盾中突出彰显动势的造型因素，以“乱中求整”达到气韵生动、情景交融的目的。
“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”。
以峰为主景广设，十味调和要兼容。
单体造型须完整，加工自然脉埋通。
近、中、远景细品味，高、深、平远且并用。
一盆可分成数盆，数盆九九归一统。
大小组合依空间，各式构成造化功。
四面景观步移变，乱中求整静寓动。
腹有诗书气自华，干山万壑出襟胸。
动则生动气韵生，缘情布景情景融。
动势均衡两相搏，纬地经天一盆中。
（编辑／古丽）
