幼树(树苗)主干的造型：幼树的树干较细，材质比较松软，因此具有一定的可塑性。在人为处理下，可以形成各种形状的变化，这些变化通常是由正欹直曲四个因素控制的。用来加工的树木通常都是正和直的，或基本上是正和直的。
欹则是将直立的树干(主干)向任意一个方向倾斜，随着倾斜角度的增加，主干的倾斜度在增加，再倾斜，主干就卧倒于盆面墨水平状态，倾斜的主干继续向下跌落，就成了悬垂状态。另一个是树干弯曲，就是将主干向任意一个方向弯曲，绕成数个弯子。
通常倾斜与弯曲两个因素是同时出现在一个树干上，也就是说在倾斜下垂的同时又形成了弯曲。树木盆景在绝大多数情况下，倾斜与弯曲这两个因素同时地、综合地影响着主干(当然也包括枝条)，以致才形成今日形形色色的盆景。
如曲干式、卧干式、悬崖式等。直与曲、正与欹是相对应的两组因素，在大自然中，所见的树木(其主干与枝条)大多数直而不曲或正而不欹的。只有那些老树、古树、怪木，由于自然因素的作用，才出现某种程度的欹曲状态。所以造型时，把主干蟠弯、斜置皆是源于自然界中的一种古老现象，不过树木盆景在艺术造型时，各个艺术流派将大自然中树木的曲与欹，进一步地集中、提炼、概括、夸张、升华，使这种自然美更加具有艺术的生命力。
在大多数情况下，主干的总的倾斜(或悬垂)方向与观赏面平行，即与欣赏者(或作者)的视线垂直。也就是通常所说的主干向左或向右倾斜，因为只有这样才能将主干倾斜时，所发出来的一种特殊的气势展现在欣赏者的面前，这个画面就是观赏面。
主干倾斜的程度要根据构图的需要来确定，直立的树干，不弯不曲正立生长，通常表现挺拔高耸或亭亭玉立的姿态。倾斜则增加了树干的动势，并且随着倾斜程度(即角度)的增加，动势也随之加强。倾斜程度越大，所产生的动势越大、越险、越奇。通直的树干(或枝条)是表现刚劲有力参天拔树的气概，而弯曲的树干(或枝条)则表现柔和、柔媚的姿态。弯子有大小、形状(即弯曲的程度)和在树干上的位置及数量之分。
通常主干上的弯子由下而上逐渐变小，即下部的弯子较大，上部较小。弯子的弯曲程度大小影响树木盆景的气势，因此要根据主题的需要来决定。除了川派的“对拐”，徽派的游龙弯，主干上的各个弯子在一个平面上，即左右来回弯曲外，一般主干上的各个弯子不应在一个平面上，而要有变化，以增加画面的生气。弯子的数量可多可少，可以是一个，也可能是数个，还要看画面的需要，要与弯子大小、形状、位置相呼应。
不论何种形式的树木盆景，其主干都是由于正和欹、直和曲四个因素的综合作用，使树干(或枝条)产生了动和静、平和奇、稳和险、刚和柔的变化。在制作树木盆景时，要注意调节好这些变化。一盆树木盆景的主干造型好坏，主要看是否处理好了平中求奇，刚柔相济，动中取静，静中有动，险中有稳等关系。如果再深入研究下去的话，主干的形态和纹理也是影响主干造型的两个因素。它们与正欹曲直之间也有一种联系，综合地影响着主干的气势。
在某种情况下，形态和纹理可以增强画面的效果，加强正欹直曲四个因素所带的气势。
主干弯曲的方法有棕丝扎法、金属丝扎法、刻曲法、扭曲法等。
较粗的树干(干身)，如要弯曲，为防止弯曲时断裂，通常要在树干上缠绕麻皮或布等物，在弯曲处的外侧可加一条麻筋或布条，增加韧度。如树干更粗，弯曲更有难度，可在树干所要弯曲部位的旁侧，用凿子开一个槽，槽的深度为木质部的2/3，然后再按上法包扎麻皮或布。弯曲时可用棕线，也可用金属丝，更粗的主干(干身)可用铁制顶环、吊环等新技术蟠弯树干，所劈之槽，若精心管理，2个月之后会逐渐愈合。较粗的亦有用刻曲的方法来蟠曲主干，弯曲前先在弯背横刻一刀，深达木质部l/3处，然后掰弯开裂。
