2017-10-18 曾宪烨 岭南盆景
现今能见到的谈及中国盆景构图的理论书籍很少。但中国盆景与中国画如出一辙。我们可借鉴中国画中的构图法则，活用到中国盆景制作中。
以下是引用姜今著：《画境》中国画构图研究中的构图八法。
一、矛盾统
二、内外关联
三、主次分明
四、细节典型
五、调和对比
六、差距平衡
七、动静互衬
八、虚实相生
一、矛盾统一
中国盆景是一形式美和意境美的综合体。国外盆景多注重作品的形式美。
意境美是中国诗画艺术的最高层次，也是中国盆景所特有的艺术特色。
形式美通过构思技巧揭示内在矛盾，有矛盾对立就生动。如趋势对立、疏密对立，同时也包括情节矛盾、动态矛盾。 构图要美就要有统一。即对称、均衡、比例、节奏、渐变、反复等，在对比中求调和，在变化中求统一。“多样统一”主要是矛盾统一。
▲图1-2-1
图1-2-1 主干中的下干段呈圆弧大弯属柔，中干段呈直线属刚，新培顶枝枝线曲折多变偏柔；右向枝密长线，左向枝疏短线，这都是有意识地制造矛盾的结果；左、右枝都轻飘并成垂枝状，这就是统一。
在对立中产生矛盾，在矛盾中求统一，在统一中求变化这就是构图的要点。
二、内外关联
在中国画的长巻、连屏中就讲究情节、故事的连贯性；在单幅作品中也讲究画中有画，画外有画。景尽而意未尽、景穷而境未穷。从外部形象到内在关系，从表及里，通过构图的穿针引线把散乱的各部件如珍珠般串连起来。
盆景制作过程是一立意、取势、构图、造型的过程。作者通过各种造型技艺完成桩的造型，再通过配盆、饰物装饰、摆设、题名去完成作品的制作全过程来展现作品的形式美。最后引发观赏者情绪上的共鸣而产生意境美，这就是由表及里由内到外的关联过程。
▲图1-2-2
图1-2-2该作品树种为九里香，培育时间11年，题名《激冰飞歌》。
作品属斜干式造型，干身有一种人体右向前冲的动
感。通过枝法的搭配、配盆、栽种位置去加强右冲势，产生出一种冰上舞者的韵味。再通过“激冰飞歌”的点题，观赏者就会联想到滑冰比赛上的激烈场面，从而神思景外。这就是内外关联的效果。
三、主次分明
凡是艺术制作都要讲究主次分明。多中心相对来讲等于无中心。戏曲中的双生、双旦；影视作品中的男1号、男2号其间都有主次之分。没有重点、没有高潮、浑浊不清、死水一潭是制作中的大忌。
主次分明是构图的核心问题。主、客、陪三者是构成因子。
在多干树中主体树只有一棵，客体树可有1至2棵也可一棵都没有。陪体树可有多棵也可一棵都没有。单干树中主体是顶托和连成一气的树干、根头，客体和陪体应是枝托。
在枝组中也应有主次之分，重点枝是主，其余应为客与陪。在一条枝中同样也应有主脉次脉的交代。
▲图1-2-3
图1-2-3 这是三干造型，最高最大的是主体。紧跟主体的与它同势同韵的左干应是客体，中间一干是陪体。
陪体干中的顶枝，在整体造型中属重点要枝为主，其余应是客与陪。
四、细节典型
典型即是重点突出。造型形式的典型即是集中了该造型的各种优点。枝的典型可通过夸张、强调来获得特殊的艺术效果。多种造型形式的集合体就成为奇异不可多得之材。
枝线的典型要从各枝节的细部去确立，要从出枝方位、角度、长短、软硬、转折、变换；力度、节奏、韵律、空间变化、幼枝疏密、外围空间等的组合去完成。要发挥作者的主观因素，要按作者的既定方针实施，要顾全大局，不要“孤家寡人”。
▲图1-2-4
图1-2-4 这是《激冰飞歌》作品中的重点枝：左飘枝。
作者有意识地采用长短垮度的不同线形和在中段连续培育两个90度的硬角来加强枝的力度、节奏、韵律。通过这细节典型去突出重点枝的造型美，为整体和意境的产生服务。
未完待续：下接
《从画论中看盆景的构图之二》（5-8）
鸣谢：感谢广东阳江曾宪烨老师授权发布！
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