优秀的山水盆景俨如一幅立体的山水画，将高峡飞漾、百嶂千峰、洞幽奇景等自然景观浓缩于盆中，使人如临名山大川之间，“一峰则太华千寻，一勺则江湖万里”，意趣盎然，深受文人雅士喜爱。 由于工作和其它活动的原因，笔者到过许多地方，常常为千姿百态的奇山丽水所倾倒，每每为大自然的鬼斧神工而惊叹！在内心激起了对大自然深深的挚爱，点燃了制作山水盆景的激情。今将在制作时的体会与大家分享、交流。
在学习制作与制作山水盆景之前，首先要学习一下有关中国山水画方面的知识，如中国山水画中的透视原理，具体到怎样运用“三远”法表现景物的“高远”、“深远”、“平远”等，掌握这些知识，才能更好地在咫尺盆盎中更好地表现物象风貌。关于制作山水盆景方面的相关知识与技巧，也是需要了解和掌握的，在这方面，许多大师们的著作中都有介绍，如赵庆泉大师介绍水旱盆景时，对于坡脚的处理，图文并茂，认真去领会，必受益匪浅。
对山水盆景的多种表现形武，也最好系统、深入地进行学习和了解，对多种表现形式的风格特征一一牢记，做到胸有成竹，在进行山水制作中，也就不那么难了。如深远式主要表现景色幽深繁复，层次重叠丰富，多用来表现山清水秀的丘陵和湖光山色。在《知音故里》作品中，笔者就采用此法。
高山流水遇知音的故事感人至深，相信大家都熟知。现实中，在湖北武汉汉阳月湖的古琴台前只有一座龟山，山的层次也非重叠丰富，但历史上，遇知音的真正故里在武汉市蔡甸区马鞍山南麓的凤凰嘴上，那里山不太高，但层层起伏，至今还保存着楚隐贤钟子期的古墓，而汉阳古琴台则是知音文化发展的标志，两地是源与流的关系，共同承载着知音故事和知音文化，笔者将两者融合一起，符合山水盆景主要是用意象表现手法的方法，也满足了盆景景色构图的美感和表现形式的需要。
再如平远式山水讲究的是山的连绵起伏，迤逦多变的低山丘陵和缥缥缈缈的碧水萦回，而不太注重山景的纵深和层次，给人以千里江山不断、万顷碧波荡漾的感觉。在重阳节到来之前，为表现老者夕阳红的风采，笔者制作了《残阳如血》作品，采用了平远式山水的方法。关于山水的表现形式，记忆中仲济南老师所编的中国山水盆景著作以及《花木盆景》杂志多有论述。总之，做任何事，都要搞清为什么，怎么做才对，而要做到如此，唯有学习理论和有关知识才行，在笔者曾主编出版书籍中，曾将一枚刻有“一息尚存书要读”的印章放在了封面的设计中。
在收集、购买山石时，对某种山石质地特性（如硬度等），以及适宜制作哪类山水，也要基本有些了解和掌握，才能做到有目的性。比如：千层石灰白，灰黑或膏黑色，其质重、坚硬、不吸水，适宜制作海礁、海岛、沙漠风光：海母石质轻、疏松多孔，吸水性强，易雕琢，可制作成多种形式的山景，表现青山、雪山等十分丰富的景色：灵璧石质坚硬、厚重、五彩杂色、吸水性弱，适宜表现峰峦山水形象，还可组成悬岸。
各种山石的皴法也不同，选择时同类山石其皴法最好选一致的。还有宝石类，不易选购，日价较贵．，如笔者采用绿松石制作的近作《绿野山川》，由于此石市面不多见，目这类石大多圆浑，表现峰峦较难，存制作此作品中，笔者尽量采用最简洁的构图方式，去构建能让人达以丰富想象的构图效果。
中国盆景讲究神韵、意境、饱含诗情画意，这是与国外销景不同点中较突出的一点，这也要求我们制作山水盆景的作者要有一定的文艺修养和表现技巧，多读诗词佳句，多领会山水画的画理，同时了解山水画与山水盆景制作中的不同处，如：山水画中，前山与后山重叠，可用空崖飘渺的烟云雾霭将山腰处遮隔或向上推移，使人感到山峰高渺莫测，气势磅礴，变化无穷：而制作山水翁景的山耍放在盆中，只能使山石左右推移伸展等，还有其他不同点，也都必须有所了解，才好处理。
在制作山水盆景时，为了突出作品神韵，表达丰富的思想感情，扩大时空境界，要注意作品最好要具有时代感，表达时代的气息，作者可运用其他方法达其目的，如巧借盆景题名，使欣赏者顾名思义，对景生情、以名索美、寻意探胜、陶冶情操、美化心灵。
制作、制作山水盆景还需因人和条件而异。要考虑制作者自身的条件。如大型山石，特别是硬石，一般都比较笨重，年长者或即将步入老年的朋友，尽可制作一些中、小型山水或微型山水盆景，摆放家中，十分美观，高雅，以后也易搬动。在使用工具过程中，尤要注意安全，因为大多制作者并非能工巧匠。
另外，受客观条件的制约，也视情况而定，如制作中胸有立意，但有的山石一时难觅，制作时难以达到要求和自己满意的效果。这时不必强求，可在以后条件具备时再行制作。本人作品《绿野山川》制作时，山中植物一时难寻，只好用其它替代，待寻到满意的再行替换。这时可将手头现有的石材，进行因材施艺，进行制作，同样是一种乐事。
（编辑／王志宏）
