“造型的规律亦称造型法则，是指艺术造型过程中各种造型现象之间的本质联系和必然趋势。”“盆景艺术的一般造型规律有：立意与构思规律、宾主关系、视觉中心关系、小中见大规律、态势规律、意境关系、层次关系、聚散规律和形式规律—形式美 。”
1、立意与构思规律。
“ 立意是指确立制作意图。”它“直接关系到盆景作品艺术性和思想性的高低。”“因材立意是盆景制作的主要立意方式。”
“所谓构思，就是作者在孕育作品的过程中所进行的艺术思维活动。”它“包括选择、提炼材料、立意、景象的布局、探索最适当的表现形式等过程中的全部思维活动。”
“立意与构思的关系是局部与整体的关系。”立意是“解决盆景‘表现什么’的问题。”“而‘如何表现’，‘表现最后达到什么样效果’等问题，则要依靠构思来解决。”
▲图1-1-12
图1-1-12是2006年4月购进的连根形山桔桩。从桩形看除了怪异并没有什么特别之处，按照常规的选桩要求，应属下等桩。但认真研究后觉得有如满月的圆形连根是最大亮点，加上二干同向同形，可作拟人的联想，《西厢》的立意由此而生。
▲图1-1-13
图1-1-13 这是根据《西厢》立意而构思的制作草图。
将双干看作张生和莺莺，用双飘枝表现二人的长袖飘 飘、同歌共舞，用相同的造型表现二人的卿卿我我。最后将大 脑中的构思用绘图的方法在纸上表现出来，完成立意 和构思全程。至于如何实现这一方案，那是以后培育成型的事了。
2、宾主关系。
“宾主关系即主次关系，是盆景最核心的结构规律。”它的“基本组成因子是主体、客体和陪体三种，”“它们在盆景中分别代表主体景物、客体景物和陪衬景物 ；或分别代表一个景物单体上的主体部分、次要部分和陪衬部分。”
“主体景物是盆景结构的中心，”位置突出；“又是盆景内集中表现制作意图的东西，”“每件盆景中必须有一个，而且只能有一个主体景物；”。
客体在“一件盆景中可有1~2个，”“也可一个都没有。”
“陪体景物是盆景中最次要的结构部分”。“陪体与主体、客体的关系，都是附属、依存、烘托的关系”。“一般有多个，但也可没有。”
“盆景的景象必须是完整的景象体系。”“而宾主关系正是使景象体系完整的一种根本关系”。
▲图1-1-14
图1-1-14 这是2006年陈村花卉博览会上拍摄的获奖作品，树种九里香。 作品分组、布局合理。主体最高最大统领全局；客体紧跟其后协调统一；陪体靠边，起扶助、邦联作用。主、次不分是造型中最常 犯的错误。
3、视觉中心关系。
“盆景是由人的视觉感知而供人观赏的”。
“所谓视觉中心，就是盆景景象中自然而然地成为人们视觉注意重点的一种形象环节；在观赏时，它能够最先而又最强烈地吸引人的注意力。”
“视觉中心关系是视觉注意、景观内容方面的主次关系；而宾主关系却是景象组织结构方面的主次关系，二者又有着根本的区别。”
俗话讲的“一好遮百羞”，就是用一“好”的造型枝引起观赏者的视觉注意而减淡其对“不好”部份的感观。
▲图1-1-15
图1-1-15 是许明先生制作的水旱盆景作品《江清月自明》。
作品构图由两个三角形组成。飘枝在A中是视觉注意；站立的老者是B的视觉注意，半飘半跌枝将观赏者视线引向站立的人物，而人物的向上视线又把观赏者视线引向飘枝。两个视觉注意点集合在画面的中下部边界分割线上。
合理的构图、出色的布局、喻意深长的题名，使作品产生了深远的意境，成为不可多得的佳作。
4、态势规律
“态势规律是盆景景物的形态与其内蕴情势之间关系的规律。”
“态，即景物姿态、形态、状态的总称，主要是指景物的形体状况等视觉形式。”
“势，指景物的趋势、气势、情势等，是由景物的一定视觉形式表现出的人的精神活动特点。”
▲图1-1-16
图1-1-16是曾宪烨先生的雀梅作品《浩气》，追求的是一种静态美 。作品树相端庄，出枝平、矮，横平发展，重心不高。“静势的特点是势的向内收敛、力量内聚。”
可从四方面造静势：
1景物横向造型，特点“低矮、平躺、重心不高，作横向发展”。
2“景物的基本线条(如轮廓线、皴线)比较严格地相互平行。”
3“景物竖向直立时不使有悬垂部分，保持静立态。”
4“下垂的枝造型，可强化静势。
▲图1-1-17
图1-1-17 这是赵士湛先生的山桔作品《欲钓金鳌》，追求的是一种动势美。 “动势的特点是势向外张扬，内力外射，给人以奋发、飞动的感染。悬、险、垂、歪、斜、翘、的景物形体，通常表现动势。”但若只强调动势而不注意构图的均衡，则造成形象的紧张、不稳定不真实。“在创造动势的时后，要动中求稳，照顾构图的均衡和稳定。”
