风姿潇洒不俗凡，
气宇轩昂无媚颜。
风雨沧桑等闲事，
载歌载舞奔向前。
这件黄榆盆景规格中型，干身昂扬，枝托潇洒，生动美观，恰似风流倜傥的志士仁人正载歌载舞奔向未来——故题名《风度翩翩》。
它是2000年前的个人习作，制作过程并非一蹴而就，颇具有“歪打正着”的戏剧性，自己也从中感悟良多。
北方的榆树耐寒，但易流胶，故春天采挖时，宜早不宜迟。这件作品的素材，就是在打春不久采挖的。
原桩干身较高，截去大部分后高度适中，粗细适宜，过渡流畅，直而不僵，微有弧度，隆基右突伏卧，甚为稳重，基本骨架下稳上动，非常得体，但左侧下部出枝位接近基部，远离第一主枝位，右侧竟然是光杆一面，完全没有伴嫁枝，真是难题！
在高干直干式树木造型时，一般情况下，人们常对太低的枝条顺手去除。笔者犹豫再三，脑海中浮现出经典作品《秦汉遗韵》和《向天涯》的低位出枝情况，觉得左侧这种异乎寻常的枝托，可能具有重要意义，于是决定暂且保留左侧的低位出枝。
桩材移植成活后，在缺枝的右侧中部和上部，令人欣喜的发出了两条新枝。令人惋惜的是，当时急于造型，把还未长牢固的中部新枝扳掉了！只好祈祷着此处能再发新枝，然而终未能如愿。
两年后，正准备对树干申部左右两侧嫁接补枝时，又有了新的感悟：何必补枝呢？这左右两侧的空间，正有妙用：其一，右侧较高处新生的主枝可以下拉，形成稍微下探的大飘枝，下边正好留有空间；其二，左侧保留的低位伴嫁枝正需要扭转着向上生长，形成奇异的枝托，左右两侧的空间正好可利用、可填补，于是不再补枝。
经过十多年的培养，渐渐成型的作品自然生动，艺术气韵较浓厚，树皮苍古，树干挺拔，枝片较整洁，有点“仿松”式，大飘枝为新生枝，年功尚短，粗度不足，还有待培养。值得一提的是，当初险些去除的左下低位伴嫁枝与右上主枝相互衬托，竟然成为作品的精华所在，这也证明了以山采素材制作盆景，往往需因材施艺，也更需要耐心。