■山东 东营 李国宾
千里之山岂能尽奇，万里之水焉能尽秀，搜尽奇峰打腹稿，怎样在盆景制作上如何做到随心所欲、应物象形、随类赋彩呢？作为一个盆景人来说，如何做到善于发现桩材，包括干身的曲度、根的走向、伴嫁拖的位置、角度、结顶的方位，重心等等，这都考量制作者自身的人文素养，也是老一辈经验积累、传承的结果，更是美学中应遵循的规律。
迎春早在梅花开花之前，就悄悄开出朵朵黄花，迎来了春意，故得其名。迎春俗名金腰带、金梅、小黄花、黄梅等，它不畏严寒，傲雪凌霜，与梅花、水仙、山茶一起称为“雪中四友”。古人对迎春咏于词章，以之作画的比比皆是。“覆阑纤弱绿条长，带雪冲寒折嫩黄。迎得春来非自足，百花千卉共芬芳”，这是宋代诗人韩琦对迎春花生动细致的描述。清代苏灵在其所著的《盆景偶录》中，将迎春与金雀、黄杨、绒针柏合称“明清四大家”。
迎春随着四季变迁而呈现出不同的色彩和意境：春天黄花满枝，夏秋绿叶舒展，冬天翠蔓婆娑。如何制作出赏心悦目的迎春盆景，如何选桩、如何立意构图等，都是需要值得我们思考商榷的问题。
首先要善于发现原桩精华并充分利用，然后确定作品的制作主题，依据主题的要求进行立意构图。运用枝法、技艺、匠意为主题服务。盆景制作更是忌心中无数，操之过急，尽量做到自然美、造型美、意境美。很多盆景在制作时不可能一次整形到位，需要分时间、分批次的慢慢调整。这个长期生长变换的特征，还贯穿整个艺术再制作的过程。不管树相将来是黛色涔天三千尺，还是古峰折柯尽染霜，枝干中总能折射出或坚韧或道劲或顽强的人文精神。
图一是制作前的迎春原桩相，该桩根爪四岐分布，托根呈板状慷锵有力，根干旋转流动、软硬弯长短互换，凹凸尽显。整体树相犹如盘龙，蓄势待发，给人一种不畏艰难、勇于开拓、奋发向上的拼搏精神。缺点是左右两大平行枝过于发达且在同一水平面上，显得尤为突兀，这也是造成顶枝严重老化衰退根本，枝条经放养后较凌乱，主次脉络分辨不清。 该桩顶枝基本死亡，整个枝头不到1crn的水线上有一小枝，难以养护成型，即使成型，根据出枝位置、角度来看，左右平衡枝托也要进行取舍，重新定芽蓄养，斟酌再三，截去顶枝，把疯长枝简单修剪，露出骨架，见图二。
图三为初次蟠扎后的效果。师友们提出诸多意见：去掉左托或者右拖：用当年的嫩枝蟠扎显得呆板、没节律、缺乏美感：树势重心过于右倾等等。笔者认为如果剪去左托就会不够平稳，这里之所以保留就是让它起到四两拨千斤的作用。左托下一步还要回缩，没有截取到位是为了保留当前的枝芽，所以呈现与右拖略显对称且有争势之嫌。换而言之如果剪去右拖也会打破树相的险峻之势。中国书画讲究奇险。险出动感，出态势，出创意，这一理论同样适用于盆景制作。
图四为成型效果图，右拖、顶枝重点培育，左托起点缀作用，整体树相是左收右放，势随主干盘旋而升，顺势而动，产生动感，达到险中求胜的目的。记得曾宪烨老师讲过：“造型要得势，要枝要夸张：忌平淡无奇，肿庸媚滑”。用当年的嫩枝蟠扎弯曲整形只不过是为了表现以后的树相“势”而已。只有主题鲜明、立意明确、截桩到位、定托准确才能按部就班的一步一个脚印进行，才能有效的大大缩短作品的成型时间。
