制作：徐方骅
文：徐昊
收藏：鲍家盆景园
作者简介
徐昊，中国盆景艺术大师，中国盆景艺术家协会第六届理事会常务副会长。从事盆景工作30余年，注重中国传统文化的学习和在盆景制作中的应用，功底扎实。三十余次出任国际及国家级盆景展览会评委，也经常参加盆景制作表演和盆景教学活动。
制作者简介
徐方骅，中国盆景高级技师。1991年跟随中国盆景艺术大师徐昊学习盆景制作技艺。1993年受聘于鲍家盆景园专业从事盆景制作至今。他功底扎实，方法精练，擅长制作各类树木盆景，且精于松柏盆景的制作，作品得到盆景界同仁的广泛好评。
松树盆景的取材不外乎三种途径：一是生于高山崖顶，长在石罅岩缝中的松树，如“高可盈尺”的天目松材料，其倔曲多姿，枝干遒劲，矮小而苍老，枝干的内质变化丰富。二是长在矮山丘陵上的松树，从小屡遭樵夫砍伐，形成矮壮而曲折，线条颇具转折顿挫的树桩，如马尾松、赤松、黑松等。三是人工培育的素材，以实生或嫁接繁殖，定向培育成盆景素材，如黑松、五针松等。
盆景“观沧海”素材为山采赤松，年久而苍古，想是历经几代樵夫的无数次砍伐，真可谓樵夫不知树生时，树见樵夫几回老。由于屡经砍伐，主干的下半部已是满身疙瘩，平添了几分沧桑感。树干的上半部分想必是后来长成，没有下半部分那么年久，显得较细而稍嫩。
作为松树盆景材料，主干收梢过快过细是其缺点，因为在自然界中，古松的主干大多上下粗细变化不大，所以显得清刚而坚贞，具有凛凛难犯的君子之气。而且这棵松树主干线条的转折呈两个直角状，为线条转折中的大忌。第一出枝又正好在其中一个直角的内弯处，这也是在盆景制作中所忌讳的枝位。但这棵树桩主干的下半部古拙苍老，龟纹深裂，变化丰富，颇有可取之处。要想将这棵树桩制作成一件优秀的盆景作品，就必须扬长避短，充分利用下半段树桩的优点，化解树桩存在的各大缺点（图 1）。
图1 原桩坯
一棵百年老桩，若想在短期内将上半段过细的主干养到理想的粗度，又想使树桩保持古老的形态不变，那是一件很困难的事。目前的办法是将树桩长势复壮，将枝条养粗，以较粗的枝条来增加主干上半段的分量，分解下半段粗大的树干，在视觉上达到粗细过渡的平衡，而且枝繁叶茂时，主干也会随着时间慢慢地变粗。
经过数年的精心养护，树枝逐渐粗壮起来，作者开始第一次的整枝造型。在此之前的养护过程中，作者已对树枝的位置进行过数次调整处理。这棵松树原来定植为重心居中，主干正面线条两个直角明显，非常刺眼。作者将其向左倾斜约15度角定植，使树的重心越出盆面，并且将该树整体左旋，将观赏面定在原来观赏面的右侧面，这样一来，完全破解了树桩主干原来僵硬的直角线条，使线条流畅而变化生动。又因枝条的长粗，加强了主干上部的厚重度，也由此分解了下半部过于粗大的主干，使整体观感上显得较为协调（图 2）。
图2 松树微调角度
在整个养护、整形的过程中，作者将该树的第一出枝逐渐下撇，使之紧贴主干，然后折出，使出枝点位下移，这样既解决了腋窝枝之弊，同时也在观感上增加了主干中部的粗度。第二次整枝时的树枝显得更粗，作者在这次整枝时，将树枝整理得井然有序，骨架结构清晰可见。
做树好比育人，开始打基础时必须施以规矩方圆，且因材施教，在此基础上放归自由，突破规矩，方能自由而不失法度，过于严整规矩则会谨微毛而失大貌，显得死板而没有个性；太放任自由则又杂乱无章，放浪不羁，所以说规矩也是做树的一个过程（图 3）。
经过翻盆和数年的养护，该作品已初步显现出古松的模样，树枝的经营位置已逐步定格，但枝片仍在整形的过程当中，尚显规矩之状（图 4）。
图4 经过翻盆和数年养护后的情形
至 2011 年，该作品已束缚尽解，分枝错落自由而自然，整体树势大气磊落，于当年参加“中国盆景久发杯精品展”，受到广大盆景工作者和评委们的一致好评，荣获本次展览会金奖（图 5）。
图5 经过多年养护后的完成品
“观沧海”主干老壮而稳健，皮如寿龟，形如屈铁，布枝左放右收，收放自如，变化丰富，虚实有度，树枝的整体架构如汉隶魏碑，线条浑厚老辣，严谨而尽情纵肆。左面的主枝跌宕而舒展，线条起伏流畅，至树冠中部的树枝做收紧处理，这样既使树冠的线条产生变化，又使整体树形显得轻盈而虚空，右边的树枝根据整体布势的需要做紧缩处理，树冠圆满而丰厚，以此增强作品的厚重感，又不影响作品的整体势态。
作品形态奇古，意境清越，透出古松坚贞的品性和从容不迫的气度，且势若倚壁凌空，俯瞰云海，任凭花开花落，沧海桑田，始终“经霜不坠地，岁寒无异心”，年复一年，观风起云涌，奏雄浑松涛，吸天地精华，修千年之身。
