盛定武： 从历次展览上看，选用硬石料制作的山水盆景居多，软石料怕冰冻风化，易破碎断裂：虽可随意锯截雕凿，但神姿不如天然硬石富有韵味；造型容易，但较难把握其形态，处理不好刀斧痕迹，人工味浓等。因此，成功制作出一盆软石类山水佳作绝非易事。在这方面，我想起了盆景前辈大家董淑瑜先生、殷子敏先生，他们曾用硬沙积石制作了很多作品，雕凿浑然一体，布局自然流畅，景深引人人胜。因此，我们山水盆景制作者要在继承前辈艺术风格的基础上，在软石类加工上不断创新，展示出更多软石类山水佳作，这也是山水盆景艺术提高与发展的需要。
乔红根： 硬石品种多，造景少雕琢，刚劲有力，且不易风化，易于表现山高水远、嶙峋险峻、雄伟挺拔、气势非凡的壮美景观。
李云龙： 这种变化是很自然的。这些年来全国各地石文化的发展很快，要求不断提高，而山水盆景采用形色质纹具佳的天然硬质石材，避免人工雕琢痕迹，更能表现出一种自然之美。
仲济南： 硬石着重于选石、切割和拼接等，软石着重干雕琢和布局。由于硬石品种多，石材的色泽、纹理、外形丰富多样，石材硬度高且不易风化损坏，制成的盆景嶙岣险峻、雄伟挺拔、刚柔相济、气势非凡，极富艺术感染力，它的艺术价值、经济价值要高于软石，所以喜欢的人就多。
我认为两种石料各有所长，对于制作者来说两种石材的方法都要掌握。因为从某个方面来说，软石的加工制作难度丝毫不逊于硬石，如浮石、海母石表面的纹理雕琢、皴法处理，不是一蹴而就可以学会的，具有一定的挑战性。
在很多人眼里，山水盆景的植物配置多为临时性，形态变化有欠缺，请介绍下您对植物配置有哪些考虑。
盛定武： 好的山水盆景作品，植物配置尤为重要。当下，有些山水盆景植物配置有临时凑集之感，起不到烘托山石主体或弥补山石加工上缺陷的作用。我们须把植物配置材料放在石料的同等位置上加以重视，采周扦插、播种等繁殖手法，选取矮小、枝叶短细、品种多样的植物，从小进行造型培植，解决好在山水盆景植物种植点缀上这一瓶颈问题。
李云龙： 这个问题提的好，是个关键点。我认为盆景首先是一种“活”的艺术，山水盆景更加不应例外。从历代山水画来看，树木始终是构成画面不可或缺的一部分，通过对树形象的塑造得到不同的意境和审美，所以我在山水盆景制作中对树的要求是最高的。从80年代开始为解决山水盆景用树问题，就选用叶面小、耐修剪的植物从扦插苗开始，以山水画与大自然中的佳木为蓝本，以微型盆景培育手法定向培养。
利用“破石栽树”法，使树石组合，才得以表现出我心中的山水意境。一盆好的盆景要让人看到作者的“功夫”，类似于树木盆景的“年功”。我认为山水盆景的“功夫”不仅仅是在布局上，更重要是看树。”光”石盆景只能是工艺作品，临时配置植物欠缺的是“功夫”。山水盆景如果不重视用树的“功夫”，必将脱离盆景艺术的轨道。
仲济南： 由于植物栽种成活养护存在许多难题，在一定程度上制约了山水盆景的发展，所以植物配置多为临时性，一般都在展出前和摄影时临时栽种。许多爱好者也因为植物养不活而不愿意收藏。山水盆景是以山石为主体的造型艺术，不应以植韧培植好坏来决定作品的优劣。
