侧柏( Platycladus.orientalis)为柏科，侧柏属，单种，乔木，几乎在全国都有分布。其树木高可达20m，胸径达240cm。侧柏寿命长，在我国2000年以上的古柏有陕西黄陵的“轩辕柏”，山东泰安岱庙的汉柏，河南登封县嵩阳书院的“将军柏”等。侧柏为鳞叶，枝条萌芽力强，耐修剪；其木质结构细致，纹理斜，所以大树干身多扭转，材质坚硬，边材呈白色微黄，油质含量少，故易腐烂。心材呈黄褐色，含油量大极耐腐蚀。
侧柏虽然是乔木，但由于生长环境条件的不同，其树的形态变化和木质结构会有很大的差异。高大树形多生长在土壤疏松肥沃的环境，其木质含油量少，树心少，边材多。侧柏生长在贫瘠缺水少肥的山地环境，生长速度就慢，树心的比例就大，边材少，材质的年轮细密，树态苍老，树形比较复杂，有的树干扭曲旋转，有的又粗又矮，千姿百态。
侧柏虽然是乔木，但由于生长环境条件的不同，其树的形态变化和木质结构会有很大的差异。高大树形多生长在土壤疏松肥沃的环境，其木质含油量少，树心少，边材多。侧柏生长在贫瘠缺水少肥的山地环境，生长速度就慢，树心的比例就大，边材少，材质的年轮细密，树态苍老，树形比较复杂，有的树干扭曲旋转，有的又粗又矮，千姿百态。
侧柏的形态特征及气质精神如概括地说，古树姿态多为形体高大，旋转有力，枝干舒展、豪放，充满苍劲、博大之气。如是树干转骨扭筋，虬曲多变也极富有刚毅之气。我们制作盆景必须抓住侧柏的特征，顺其自然才能创造出高于自然的艺术作品。
柏树具有可塑性强、变化大的优点，实际上它是通过雕刻技艺来实现的，因为柏树的舍利于制作给它带来了巨大的变化空间。实际上柏树造型的可塑性就是在这些普通的素材或者是比较复杂的素材上来充分展示作者的创造力和艺术才华。
图示为我们介绍一棵侧柏的舍利干雕刻过程和另外两例雕刻前后的效果对比。
通过以上侧柏的制作我们可以认识到在舍利干的雕刻过程中，在处理每一个局部时，都不能单纯地把每一局部去孤立的看待，局部的制作效果要与整体相协调统一。另外，在具体的形象制作时千万不可太刻意，比如说单纯为了追求线条、沟槽而去刻意挖沟拉线，造成单纯的技巧化，结果使作品匠气、呆板。
相反操作时又不能太随意，随意制作应该是按照作者胸有成竹的造型意象而去得心应手的施技操作，而决不会违背事物之理，更不会忘掉自然之神。随心所欲而不越规的道理也正在于此吧。
相反操作时又不能太随意，随意制作应该是按照作者胸有成竹的造型意象而去得心应手的施技操作，而决不会违背事物之理，更不会忘掉自然之神。随心所欲而不越规的道理也正在于此吧。
在水线的设计问题上我主张因树而异，审材立意。设计水线的目的一是为了供养生长，二是为了美观。例这一棵侧柏树干粗而厚重，一粗一细的两根干又富有变化，表现水线的流畅又与舍利干的比例协调，更重要的是水线的色彩差异及以后生长隆起时，它可以加重主干下部的厚重感。
有人说古老的柏树就要舍利干多水线少，这个认识是错误的。经过劫难的古柏常常会出现水线比例少的现象，造型上因材施艺去表现某一种典型的自然现象是对的，但不能一概而论。
日本的柏树盆景多为真柏，它是圆柏属的灌木树种，还有刺柏属的杜松，素材来源多为山采。日本柏树造型其水线都比较少，一般仅有一条，多者两条。我想这与日本的素材有关，更主要的是与他们的审美主张有关，我们在学习借鉴时总不能张冠李戴统统照搬。
日本的柏树盆景多为真柏，它是圆柏属的灌木树种，还有刺柏属的杜松，素材来源多为山采。日本柏树造型其水线都比较少，一般仅有一条，多者两条。我想这与日本的素材有关，更主要的是与他们的审美主张有关，我们在学习借鉴时总不能张冠李戴统统照搬。
台湾的柏树盆景绝大多数是幼苗经人工绑扎造型经20年左右的素材，由于树干弯曲比较多，所以在制作上主要表现灌木树型为主。台湾的柏树在舍利干的制作上具有独特的技艺，以线条为特征的舍利干形象可说是精道之极。所以说方法的产生和艺术形象的制作都与其素材的基本特征分不开的。
我们在盆景制作时要正确对待自己手下的素材特点，观物取象，物虽无常形但有常理，顺理才能成章。
我们在盆景制作时要正确对待自己手下的素材特点，观物取象，物虽无常形但有常理，顺理才能成章。
