盆景的布枝，在其人工造型方面，除了传统手法上的修剪，目前的铝丝蟠扎，也成为其枝片布局的重要方法。在修剪与蟠扎相结合的时候，所遵循的造型的原则，其实就是布枝的原理。清代文学家沈复，工诗画散文，不爱市集中“丛杂无致”类盆栽，识友张兰坡，始通精简盆玩剪枝养节之法。
他与爱人陈芸，非常能制造生活雅趣，剪裁盆树自得心法，并用简语进行了高度概括，在此非常值得遵循。下面是望野园林近日的盆景作业，选取关于布枝的部分供盆景爱好者分享。
他与爱人陈芸，非常能制造生活雅趣，剪裁盆树自得心法，并用简语进行了高度概括，在此非常值得遵循。下面是望野园林近日的盆景作业，选取关于布枝的部分供盆景爱好者分享。
一、依树取势，选择露根并根盘抓地的树形，根据其栽植根势的角度，以及树的整体气质和风格，来进行枝条的起枝布局。
二、在整树的疏剪上，基本原则是下疏上密，下蹲上捧，就是根部逐渐向上，枝条的密度逐渐变密些，根部是沉身，向上随着枝条的增多，从粗到细，逐渐的展开，即“下蹲上捧”，这需要以远近整体的角度来审视树才，做到对每一根枝条动剪刀时，心中要有数，不可乱下剪。疏密倒容易把握，就是下蹲上捧，现在的盆景造型，一般是通过铝丝蟠扎来实现了。
三、空间剪裁：剪裁是剪去一定不需要的赘枝，在整树的疏剪上，“左右剪成三节，然后起枝。—枝一节，七枝到顶，或九枝到顶”，这样的要求是大原则，也根据树才的具体情况进行变化对待。初剪裁时，剪去腋枝、一点叠生枝、底枝、轮生枝等，让整树的空间感先初步显露出来。
四、剪裁时，需要注意出枝的点位，“须盘旋出枝，不可光留左右，以避赤胸露背之病；又不可前后直出．有名双起三起者，一根而起两三树也”，树的出枝，不是按照一定的人为规范而出的，不同的树种，出枝的规律也不一样，比如，有的是对称双出枝，有的是轮生双出枝，有的是多枝轮生，这都要注意疏剪时，对点位的设想要心中有数，现有出枝点位不理想时，考虑要有出芽的可能，或者是嫁接的必须。
下面的视频是在处理榆树枝条的走向，用绑扎带控制枝势与整树相协调
五、盘旋出枝是横面，纵面出枝，须得错落，就是上下层次感，上层与下层枝片，在不同的角度观赏，须得避除平面感，正所谓“四面有枝，八岐不空”，就是东南西北都有枝，东西角、南北角、西南角等八角都不空。当然，有的盆景风格的大片留白，又当不同对待了。
六、“学盆无妨书画理；丝竹金石全其功。若得纹枰思三载，世间出枝再无同”，“一枝见波折，两枝分短长，三枝讲聚散，四枝有露也有藏”。这里的意思，就是在布枝时，须得有书画的理念，这不是一般人能达到的思想家境界，我们讲得平实一点，就是枝条的布局空间四维立体，一个地方都不能空，而且空间分布还得均衡，过挤或过疏都不可取得，影响视觉美感。
这里要讲到蟠扎了，盆树的出枝，并非都是那么理想规范，有的地方的平行枝、或者是交叉枝，如果枝点不够，能通过蟠扎改变一下。现在的铝丝蟠扎很通用，比直接剪去交叉枝、平行枝等待新枝养出要有效率得多，蟠扎后，通过扭转，改变枝条的方向，当然，这得尊重树性，有的树的柔韧度有限，达到一定的粗度就不可以扭转了，需要在其可承受的粗度时进行枝条方向的蟠扎调整。
七、具体到针对每一枝本身的线条要求，这里也需要有很多的线形变化的，比如长短，曲直，走向，张驰，收官，其间要做到“无一枝相似，无一处相似”。
下面的视频是在枝条养护中，底盘枝条走向、线形张弛，都千变万化，逐渐到上端，枝条收短，现在是养护季节，过长条还不能剪除，在明年开春，剪裁收顶的时候，就要考虑到从下到上，枝条长短比例的协调性了
枝的曲直和走向，像音乐的音符，要有一种节奏韵律感，才能产生美。枝的走向，以整树的树势为中心，有凝聚，不可散漫，枝的起点在主树干或副干，伸出的枝是线，要与整树的立面和谐统一，运用素描画理中的自然律动感、线条之间的横切关系和节奏，以及掌握住主动的枝条和被动的整体树的风格环境的融洽等。
枝的张弛要有度，不可抑制主题树势的气韵，也就是注意一种比例和分寸，该平伏缓出，抑或抑扬顿挫，不可逆了整树的气势。
枝的收官，主要是体现在每一枝的结顶，浓淡繁疏，相宜于整株盆景的气韵，可把此枝当作一个独立的树体来进行贯顶。
