文丨张志刚
水旱盆景制作的关键是情境的营造，塑造一个自然而富于情趣的生境是作品成功的关键。 现以“高天流云”的制作组合为例谈谈水旱盆景的制作流程。
材料的选择与加工
1树材的选择
作品选用的主材为5棵五针松（见下图），它们鳞甲贯顶，已有20年左右盆龄，算是老树。枝片丰茂，但造型平板机械，孤赏无意，只有拼合为林，将个体间的缺欠性相加变成群体的完整性，方有景可言。
用于合栽前的5棵五针松。单棵栽植单调而缺少变化。
组合前先对其一一审材，首先要从不同方向审视其总体形状以及根、干、枝各个局部的结构，看清根部的结构和走向，然后确定树木的正面及其“向背”走势，后进行枝条的梳理修剪，去掉老针，疏掉过密的枝条，同时对根部也要作处理，去掉部分土壤，过长的根系及老根剪除。
2石料的选择与加工
水旱盆景水陆相连，用于连接构景的石料的选择非常重要，它必须与要塑造的境域相适合，与合作的树木相协调。在同一盆水旱盆景中，一般采用同一种石料，并力求达到在形状、质地、皴纹、色泽等方面均协调统一，并且形态、质地和色泽都合乎立意。英德石色青纹细，形体自然多变，对于表现中远景致理想，与松的格调也吻合，故选之。
石料在布局时，必须经过一定的加工 。石料的 加工方 法主要 有切截法、雕凿法、打磨法、拼接法等，雕琢主要针对软石，硬石一般不需要雕琢，通常采用切割机切截的办法取其需要部位（见下图）。有时可将一块大石料分成数块使用，同一石料分割，在纹理、色彩上更容易统一。用作坡岸和水中的点石要切平，使之与盆面结合平整、自然。用作旱地的点石通常不一定需要切截，但如果体量太大，也可切除不需要的部分。
3盆的选择
试作布局
试作布局时，要先放主树、然后放配树，再放石头布置坡岸、点缀摆件等。布局必须十分认真，常常要经过反复调整，对其中的某些材料，可能要作一些加工，以至更换，才能达到理想的效果。
1树木的布局
水旱盆景布局形式有很多种，制作中要依材而定，方有针对性烘托主题。5棵树的排布以聚为好，分则空旷单薄无深度，故在形式上采用水畔式。拼林时先立主树，根据其势及其他树的大小、高低、粗细、奇正等关系安排宾树、从树，并处理好树与树之间的远近、虚实、聚散等邻里关系。5棵树分主、客两空间，主体为三，客体为二。主体密而挺拔，客体疏而舒展。因松树孤高，拼合后林显悠远（见下图），有气冲霄汉之势。
松树布置时，栽植点之间的连线要尽量成一个或多个不等边三角形；3 株以上的树尽量不要栽在一条直线上，特别是不可与盆边（指方盆）平行而立；栽植点之间的距离不可相等，要疏密有致，呈现出一种节奏和韵律；整体树冠最好呈一个或多个不等边三角形但轮廓线不要太平直，应有波浪形起伏。
2石头的布局
配置石头时，先作坡岸，以分开水面与旱地，然后作旱地点石，最后再作水面点石。
石头的布设不仅要有主次、大小、远近、高低之别，还需注意透视处理，更主要的是气脉的贯通和及韵律的变化，这种变化不是独立而成的，是与地形、树林交织在一起而变的。
水里的点石和陆地部分的点石也非常重要，它不仅是艺术处理的需要，更是画面生境美的体现，三位一体，方显自然生动。旱地点石有时还可以弥补某些树木的根部缺陷，要做到与坡岸相呼应，与树木相衬托，与土面结合自然；水面点石可使得水面增加变化，要注意大小相间，聚散得当（见以下4图）。
