图解 10年制作三角枫盆景的过程

 

　      我喜爱盆景，为的是寄情于树石之中，寻找自然的纯真，感受生命的多彩。伴随着树木的成长，体验生命的顽强和四季变换的美妙。《舞动的山林》是我颇为钟爱的一件作品，相伴十载，树人相知，情深意厚。回顾其两次制作过程，感慨良多。在此理图成文，以作纪念，并特别感谢赠我佳材的吴来顺先生，是他的真诚和信任成就了这件作品。     
 

巧于因借  以形赋意

　      10年前，这件三角枫盆景已成作品，名曰《山林牧歌》（图1）。好友吴来顺先生培养多年，并在第三届安徽省盆景展斩获金奖。它是一件树石作品，三角枫盆景是一棵连理树，主干下部虚空，作者巧用石头弥补，同时组石造景，表现了“根衔灵石”的效果，塑造了野趣盎然的山林景象，可谓匠心独运。

 

▲图1  山林牧歌  三角枫、石灰石  盆长150厘米  吴来顺作  摄于2005年第三届安徽省盆景展
 

　      此桩非常难得，可谓天生奇材。一本所生，高低错落，主次分明。10余条副干犬牙交错，奔趋有势，交织多变，各有姿态，气脉相连，走势趋同，协调呼应，动感强烈。由左而右，顺势而下，犹如冲锋的将士，前赴后继，勇往直前；又如江河倾泻，奔腾汹涌，澎湃滔天……带给人无限的遐想。
 

　       受其感染，我决定借“势”发挥，以树为主体进行制作。在“林”字上下功夫，在“动”字上做文章，以深化其形体魅力。我首先换了120厘米长的深盆做进一步培养（图2），力求造景和养桩兼顾，并去掉大部分石头，只留了主石和几块小的点石，目的是运用画理中的“间”字诀，扬长避短，将树木具有强烈流势的连体枝干全部展露出来，已示其美。

 

▲图2  电脑还原改植时树相。杂乱的枝条将作疏理，短红线为枝条的剪裁部位。目的是从宏观上打破平直单调的块面和轮廓线，保持树体气脉的起伏顺畅划分段落   分途培养原桩小干达10余个，由上而下，连成一排，交错混杂，条理不清。

制作第一步是梳理骨架。按照主次、主从关系，从顶干到尾部，从上而下，以退为进。首先，从宏观上打破平直单调的块面和轮廓线，于乱中理出头绪，找出与主体协调呼应的客体枝冠，裁剪时以保持树体气脉的顺畅为前提。影响整体宏观格局的大枝，无论线条变化多好，也不姑息，坚决裁掉。

这样处理后树冠变得起伏错落，疏密有致。其次，落脚于根部及枝部，微观梳理，去掉多余的交错的枝杈，求得顺畅统一（图2～3）。

  

▲图3  剪裁后，枝条变得有序有力。左下前方浮于石头上的3条根很细弱，但很重要，很珍贵，它们是承接树气、求得稳固的保障，它们的存在关乎作品的品质，接下来要重点蓄养。右侧的浮根长而僵直，暂时作为牺牲根保留，目的是扶持顶部枝条的蓄养，待树体完善后去除原主干顶部细弱，需要重新塑造。

为保证营养供给，右侧的浮根暂时保留，待树体完善后去除（盆景在培育期，根、干的蓄养及“马眼”封口，经常借助“牺牲枝”、“牺牲根”的生长而达到快速完善造型的目的）。

 

　       三角枫树势强，生长快，在不同的制作阶段，采取的造型手法和养护方法也不同。概括来讲，前期以扎养为主，后期以剪控为主。
 

    前3年，主要以树体复壮和过渡枝的蓄养为目的。养护上大水大肥，使枝条迅速增粗。对于直立而生的枝条，在半木质化时用金属丝蟠扎定位，达到造型目的。
 

　      等骨架定位以后，矛盾就转化了，不再以个别枝条的增生为目的。此时应考虑的是整体枝片的充实，以平衡控制为主，多采取疏芽、摘心、采叶和修剪的方式整形。
 

　       盆景制作不能急于求成，违背自然规律，只能顺应自然之理，巧借天工之意，因势利导，循序渐进。经过6年化育，作品在2011年风采渐现（图4）。2012年塑形的重点是尾枝的培育。经过3次摘心、采叶、修剪，树形日臻成熟（图5~7），冬季里艳妆锦簇，光彩照人（图8）；脱叶后，铁骨铮铮，灵动舒展（图9）。

  

▲图4  树冠架构已成，只待小枝充实。摄于2011年3月30日

  

▲图5  下部浮根（牺牲根）剪除后，根的气脉显得更连贯。除顶部尚弱外，其他枝体已较充实。摄于2012年3月21日

  

▲图6  新叶初绽，别有一番情趣。摄于2012年3月28日

  

▲图7  8月下旬全部采叶修剪后又发出的秋叶，叶小而整齐，为将来的彩妆做好准备。摄于2012年10月25日

  

▲图8  霜染枫林醉。在冬季的映照下，山林五彩缤纷，令人陶醉。摄于2012年11月30日

  

▲图9  冬剪后树相。枝脉清晰流畅，整体树势因枝而动，动而生韵，动而“起声”，“声”在树间，如波涛澎湃，又如万马奔腾，雄浑壮观。2014年11月，作品获“首届中国杯盆景大赛”银奖。但盆的端庄致使地形不显，对山林野趣造成影响

 

境由心造   易盆增辉

　      2014年11月，《舞动的山林》参加“首届中国杯盆景大赛”，荣获银奖（图10）。虽然获奖，但盆器一直让我感觉遗憾，它的厚重感制约了作品画境的表现。展后我即与朱水明先生联系，订购新盆。新盆根据桩材的变化和生境的需要量身定做：一是盆要浅，“有盆而不突出盆”，以烘托山林的地貌变化；二是器形外部线条要起伏流转，不宜规矩；三是要色彩素雅，古朴大方，不宜华丽。

 

▲图10  盆浅景大，野趣凸现。在“2015国际盆景大会暨亚太盆景赏石大会”上获金奖时的树照。摄于2015年9月18日

　       5个月后换上新盆，作品面貌焕然一新。因新盆的容积和面积比原盆小了很多，山林的高大气场立现。
 

　      行话说“一景二盆三几架”。景、盆完备了，尚需合适的几架予以烘托。传统的桌几过于精致，搭配这件风格粗野的作品，反而会弄巧成拙。我特请湖北孝感的根艺家李焕初和廖世祥先生帮忙，找外形有变化的枯桩裁截为架。依托其天然的外观和本色，使“景、盆、架”三位一体，谐调多趣。

　       同年9月，在广州举办的“2015国际盆景大会暨亚太盆景赏石大会”上，《舞动的山林》荣获金奖（图11）。能在这种高规格的盆展中得到专家评委的认可，除了树木造型成熟以外，改换后的盆架对意境的烘托也起了很大作用。

 

 

▲图11  几天后红叶初绽，这是撤展前的树照。摄于2015年9月24日
 

　      三角枫堪称杂木中的贵族，不同季节表现出的风姿神韵各有千秋，落叶前更是红艳华美，楚楚动人。欣赏着多彩的树姿，感受着舞动的灵魂，十年辛劳，烟消云散，心中留下的只有心灵的感悟和情感的升华，这就是盆景制作者的最大收获。