■湖北 荆州 朱冠杰
每当我们面对在市场上购买的下山桩，最重要的课题就是对此桩如何进行裁锯(改桩1，我以为应多角度、多侧面反复地进行审桩，最重要的一点是依材施艺，争取桩坯利用率的最大化。在此前提下，如此桩能制作成悬崖型，应列入首选(因自然界能塑造成悬崖型盆景的素材实在太少了)；能制作成丛林的，就不要制作成双干；能改成双干的就不要制作成单干；更不能凭主观追求把较好的一个高干型素材锯短改成矮仔大树型，这是对资源的浪费(但这并不是说把所有的干和伴嫁托都留下)。在我们下锯之前，应腹稿在胸，定好树型的看面，果断下锯，该留的干和伴嫁托要坚决留下，不该留的应毫不留情地锯除。直立主根、影响上盆的根也应该坚决锯掉。
面对刚上盆的新桩，枝条的蓄留去舍，犹为重要。就像人的骨架一样，如一个人驼背、弯腰，穿多华丽的衣裳都不美的。盆景也一样，要审其势、依材施艺；看其质，气质是先天之本，也是后天之力。因此，主干的气质和主枝的分布、枝与干的粗细比例(1比3至5)，极其重要，应重点蓄，没用的枝条，应毫不留情剪除。如出枝的位置、方向不对、缺枝，枝条的粗细不当，枝条的分布呆板平庸，叶片再美，也成不了好作品。桩景出枝的位置、方向一定要正确。在有时间有条件的情况下可预先绘制一张枝条的分布图和成型的效果图，规划用几年时间来完成该作品，做到有的放矢，精心培育。在蓄枝的过程中，每根枝条一定要达到理想的粗度后才能修剪，枝条的间接要有长短、粗细、上下、左右的变化。主脉次脉要连贯灵动，不能一根枝拉到底。树冠的枝条处理也很重要，要有间接变化，结顶自然在顶枝的顶端，采用多枝结项是不可取的，叶片一脱，就如同一把撑开的伞去掉了伞布一样，丑陋难看。桩景的某一部位缺枝，切不可从该部位的后面借枝，将其基部拿弯，生拉硬扭地补在该处，这种做法违背了植物生长的规律，出不美观。
我的做法是从该部位钻孔或开“v”型口靠接，这样做枝条的成型时间虽然长一些，但自然美观。在此办法行不通的情况下，可从其上部借一跌枝补在该处，但不能从其下部或基部借根直立枝条上来补空，这种处理极不协调，有画蛇添足之感。
枝片的处理也不容忽视，光有好的主干和骨架，没有好的枝片也算不上是件好作品。片与片之间应错落有致、层次分明、大小相间、开合自然。绘画构图法则中的“密不通风、疏可走马”应用在盆景的构图、枝片的处理分布上也是非常实用的。我们在枝片的处理上不要一味地追求枝片的丰满，四周留枝，强扎硬扭侧枝、上枝做成一片，跟铁树叶片一样，左右对等排列，枝近尾部才剪除，最后来一个双枝一并结尾，如同出自一个模具。
落叶以前，看上去热热闹闹，落叶以后，枝片显得非常单薄、呆板，于树一面，匠气十足，没有意境，没有回味，如同嚼蜡。中华民族有着五千年的文明史，有着深厚的文化积淀，宝贵的文化遗产。在传承的基础上，要有所发展和创新，中国盆景要有中国盆景的特色：崇尚自然、追求深远的意境和文化内涵，体现一种民族精神和儒雅的风范。外来的东西未必都是好的，盆景也是如此，要批判性地汲取，不要盲目的模仿。
古为今用、洋为中用这句话并不是要我们原样照搬，而是要汲其精华、去其糟粕，为我所用。日本、台湾的盆栽树势旺盛，蟠扎、修剪非常精细，配盆、配土也很考究，尤其是柏树丝雕方法等都是值得我们学习的。但有些东西应摒弃，如等边三角形构图、半圆顶(馒头项)等。
我们在制作盆景时应融入自己的情感，制作出自己的风格，制作的每一盆盆景要有个性。近代、当代的盆景大师们已为我们做出了榜样，他们的不朽之作是我们学习和借鉴的典范，为宏扬中国盆景，制作出更多更好的、具有各地文化特色的佳作而勤奋学习、努力创新。
