榆树盆景《一生坎坷》原坯是一件不错的材料，当时在枯面弯曲处向右有一较粗的分枝，整个骨架也很匀称协调，原设计为斜曲干大树型作品。由于养坯期，管理疏忽，出现脱水，导致迎面枯萎部分扩大，这一粗分枝也随之枯亡，使原设计的样式无法实现，它几乎成了一个废桩。只好又放在大木箱中，重新养坯，经一段时候的放野养护，其恢复得很快，不仅枝叶繁茂，且活皮已向枯面反卷，足以说明其生命力的顽强。经仔细审视，发现它还是有利用价值，能制作成高干临空式桩景。
为达到高耸的艺术效果，将干身2／3以下的枝条全部除去，仅在上部留枝布局，尽管其斜弯飘出盆外，桩姿动感险势强烈，但重心不失稳固。这件习作的完成经历一波三折，坎坎坷坷，一个几乎是废弃的桩材，改制成这样，有它的意义，值得庆幸，故取名《一生坎娜。此作的根基部有一块已枯，根脚就显得虚弱，只好补石加以掩饰，第一出枝弯曲处理过急生硬，不自然，这是该作的不足。
《尽展榆颜》这件材料，原本是按悬崖式设计的，但在养护过程中，逐步发现其身上所暴露的一些问题，首先是根基粗度不够，显露出细小的主根，干身粗短急促，不够舒展，难以表现出悬崖式潇洒飘逸的险势。
因此，在养坯至枝托丰满后，将其按曲干式重栽定势，在随后的养护中，重点在根基部作文章，尽可能的让主根上多长些侧根，利用它来弥补主根过细的缺陷。基本成型后，上盆时，顺势将主根横卧于盆面，侧根理顺伏于主根四周，让最粗部位的干身落地贴于盆土表面，这样根不虚，干身由粗渐细向上伸展，整个桩姿就显得匀称自然。皖产榆树的苍劲、古拙、奇特、怪异、清秀的特色尽显，由此题名《尽展榆颜》。
《风舞九天》 这件作品，原是一大榆树根上的分枝，这种自然弯曲的线条很难得，即将其从主桩上扳下来(这样做，丝毫不影响主桩)，它仅是一节既无主根也无须根的树干，从图片上可明显看出其根部的断面，因此养活难度较大。经对断面的认真处理，用含黄沙量较多的土栽种，细心的罩袋养护，严格控制水分，终于成活。
当时的出枝定托布局及枝条弯曲走向弧度均显得生硬稚拙，极不自然，因此决定下狠心采取回缩剪去枝条重来。利用侧芽，调整出枝的方向及部位，重新布局，又用了几年时间，终于将主枝及几级侧分枝养丰满，基本成型。此桩体量不大，属小型盆景，所以它的干枝粗细比例符合要求。
值得一提的是《凤舞九天》原干身上有…节枯梢，许多人都劝我将其除去，意思是使干身线脉更加流畅，我并没有照办，觉得它并不碍事，反而增加作品的内容。这点似凤头的枯梢，起到了画龙点睛的作用，注入作品新的内涵，增添了情趣，让作品体现出风舞九天的神韵，现在看来效果不错，动感适度，姿态优美。
从上述三件作品的多年制作经历中，我体会到，盆景制作一定要沉下心来，坚持不懈，持之以恒，善待自己现有的材料，将其养好制作好，终会有结果。把简单的事做好，就是不简单，只有不断学习，努力实践，提高自己的技艺及艺术欣赏水平，充分利用、巧妙发掘出各种类型桩材的优美之处，才能真正制作出源于自然而高于自然的佳作来。那种只追求大型、奇特、稀有品种的做法，未必就能提高艺术水准及制作技艺。
纵观国内外名家大作。无不经历多年的努力而成，相比之下，我们的许多人还在一味地追求快速成型，这种制作认识上的差异，值得思考。有句话说得好“不怕做不到，就怕认识不到”，不能正确认识就很难在盆景制作技艺理念上取得进步。■
