翻阅盆景杂志及盆景专著，松树类盆景精品确实不少，但多为矮壮、盘孥、拳曲者。高干的，表现松树高耸、挺拔、伟岸的实为寥若晨星。高干松树作为一种高大、壮美的形象，盆景没能宏扬似嫌不公。一味地追求低矮、敦实、茂密，这与自然环境下的松树树相不相符，更与松树的风格不相称。因此笔者构思在松树盆景造型上，利用高干型松树盆景来全面反映松树之品格，宏扬松树之精神。
一、树桩的选择
高于松树盆景，是指干身高挑，竖直或稍弯稍斜的松树盆景。这里说的高干松树盆景与文人树盆景是不相同的。黑松、赤松、马尾松为高干松树盆景的理想选材，因为它们干身高度披甲，嶙峋苍古，针叶青翠，符合造型要求。
选择这类桩树，要选择干身的高度在120cm以下，上部多枝，干身的三分之二以下不需要有枝的桩材。桩粗与干身的比例要协调，干径一般控制在5cm到10cm为宜。在选桩时，也可根据具体桩相，选择桩的上部枝经加工能以枝代干的桩，也是很好的材料。
选择高干松树桩和选择其它．杂本类树桩的地点有所不同。其它杂木类树桩，要到路边、崖旁、人畜易去的地方，奇、怪桩材多。高干松树桩要到山顶或林中去选择，山顶，海拔高，天寒风大，易遭风霜雷电等自然灾害的袭击，使桩的整体形象低矮，干直且枝密，容易找到理想的桩材。松林中经自然界的优胜劣汰，强者高大了，弱者瘦小了，夹在林间一些矮小的松树便是盆景造型佳材。即使是高大的松树，只要干身比例协调，枝条生长到位，截掉树头，也是理想的盆景造型材料。
树桩的采挖，就长江以北的大部分地区来说，一般在2—5月份为宜，挖时要带土坨，尽量保留须根，保护好枝托不受创伤。
二、树桩的造型
高干松树盆景的造型，要充分反映树桩的高耸美、挺拔美、苍古美，要显示其铮铮铁骨及堂堂正正之气，要表现其奋力抗争、蓬勃向上之势。
就高干松树盆景来说，其枝不能留得太多，一般3—5枝足矣。留多了显得臃肿，缺乏骨气。枝应留于树干的三分之二以上，留低了，显不出高耸、伟岸之势。根据需要，还要考虑点缀“舍利”或“神枝”，以增加效果。
要反．映生长旺盛，树干挺拔，针叶茂密的高干松树，在造型时要考虑使其针叶密集，形成大云片状，枝条宜采用平展式。为增加动感，应使其左右枝的任一边尽量舒展，另一边应“紧缩”，要尽量表现其高大、挺拔、壮美的一面，如图1。
高山之巅的松树相，因其受恶劣的自然环境的侵蚀，干身竖直或略斜，枝间距离短，技条应微微下垂，针叶形成小云片状且稀疏，要设计“舍利”或“神技”进行点缀。尽量表现其不畏强暴、奋力抗争具有顽强生命力的一面，如图2。另外，生长在人迹罕至的林海中、山溪旁的松树，这类松树干身微曲、略斜，古朴，它枝条下跌，针叶稀疏，有“神枝”。它通体披甲，并有青苔，藤蔓附着其上，远远望去巍巍壮观，实为美哉!如图3。
以上二三种只是举例，当然不应拘泥于这三种形式，造型实践中，应根据具体情况灵活掌握。
三、高干松树盆景与文人树盆景的区别
高干松树盆景不包括文人树松树盆景，它们虽然都是高干，但在造型的表现形式及风格、意境上是有本质区别的。首先，文人树盆景表现为清高、孤傲、天然、飘逸、天真、秀美，而高干松树盆景则表现为高耸、挺拔、凝重、苍老、壮美。其次，文人树盆景的风格是“简洁”，寥寥数枝，自然天成，干的上下端随处都可出枝，并且不需要过多的造型修饰，而高干松树盆景的风格是“厚重、规整”，需较多程序进行人工加工且枝大多生于树的顶部，树的中下部不留枝。
再次，文人树的意境深远，“当以意写之，不在形似耳”，多以“空“‘白”给人以深远悠长的心境感受，高干松树盆景有“凝重”的意境，观之，使人有“八千里风暴吹不倒，九万个雷霆也难轰”的顶天立地高大形象的心理感受，令人肃然起敬。这些特点在两种不同风格的盆景造型中要加以区别，认真对待，防止把两种情况混为一谈、不伦不类现象的发生。
以上是自己在把玩高干松盆景过程中的粗浅体会，很不成熟，如有失误，敬请行家指正。
