流派对中国盆景艺术的发展，曾起过积极地推动作用。它在国际文化艺术交流中，也曾是一个重要的角色。在中国盆景艺术的发展史上，各流派都有过光辉的一页，这是世人公认的。随着时代的前进和人们审美观的变化，传统流派的造型就越来越满足不了人们对美的追求。广大盆景艺术工作者为适应人们的需要，大胆破规设想，各流派之间开始互相渗透和同化，走创新之路。
这种流派自身的新陈代谢，是世人有目共睹的。如笔者前面所述：苏派的周瘦鹃和朱子安二位老专家就主张“盆景以自然为美，反对矫揉造作”的作法，突破了以往的旧框框，创立了“粗扎细剪”的艺术手法及“清秀古雅”的艺术风格。从此自然型盆景就先后在各流派中涌现出来。规律型的盆景也越来越少了。而且在表现手法上，注重师法造化，繁中求简。
中国盆景艺术流派大概如下：扬派、苏派、海派、川派、岭南派、通派、徽派、浙派、闽派、以及湖北、河南、山东、吉林、辽宁、金陵、徐州、北京等地的盆景也已初步具备了当地的地方特色，基本上形成了该地区的地方风格。其中以湖北盆景发展最快，影响面也越来越宽。湖北的树石盆景是岭南盆景之后的后起之秀。它越来越受到人们的喜爱，乃至在某些地区出现了树石盆景热。
现就中国传统流派的分布来说，主要集中在东南沿海及长江流域一带。其它地区还有待于盆景艺术的进一步普及和提高。就以盆景大省（江苏）来说，虽然九大流派有其三，十位盆景艺术大师有其四，出口基地也有几处，这样雄厚的实力，在全国已找不出第二家了。可是至今仍有少数县连盆景园也没有一个。所以说，不仅全国其它地区需要普及提高。就是江苏也同样需要进一步普及和提高。更何况没有传统流派的地区盆景艺术的普及与提高那就更不用说了。然而创流派越多，普及与提高面就越广泛。这是符合从量变到成质的辩证规律的。
要创流派就得有人出来领头，并有很多跟上来。这些人要“读万卷书”，博采众家之长，为我所用；用“踏遍千山万水”以自然为师，巧夺自然神韵。在实际制作中领悟出盆景艺术真实的道理。这将会随着各地区盆景艺术风格的涌现，流派就会兴起。一大批具有较高艺术修养的盆景艺术人才也将会雨后春笋般地冒了出来。提倡创流派，还可以使那些有志于盆景艺术事业的人才向新的目标奋进，发挥他们的雄心壮志。在中国就将会有数以万计的盆景大军脱颖而出。中国就会成为世界一流的盆景大国。这样才不愧对“盆景之母”的中华民族。
中国各地的自然条件，文化艺术，经济交通，科学水准，生活习惯等的差异很大。何况在中国至今尚未有一个统一的评审盆景艺术美的法则。那么大个国家，就是若干年以后也难以做到 。或者说根本不可能在全国范围内统一使用同一个审美观点。
由于审美观点的不统一，盆景艺术也就不可能在全国范围内制作出具有一致性特色的艺术风格来。再其次，流派在自身的改革中，将会不断地创新发展，使作品既保持了地方风格，又以新的面目出现。由于流派自身的新陈代谢，也会产生新的流派。所以说多流派并存是中国盆景艺术发展的必然趋势。
