林家辉回复：
许多人玩盆景都是各师各法，其实也谈不上谁对谁错，毕竟大家都是摸索着前进，偶尔想到一个新概念，便去落实它，一心去尝试完成理念中的效果，然而往往最后只是对多年的付出感到无奈和失望。待从头来过时，又可能会是另一个误区的开始，毕竟真正能了解整盘正确的盆景理念的人并不多。所以往往在一个不成熟的念想下，牺牲了不少的时间和人力物力，一旦醒觉，那作品也就成为一盆丢之可惜，留之无味的累赘了。
至于朱仁云盆友的作品是好是坏呢？其实也谈不上好坏，虽说我没看过那批作品，但至少能想象效果不理想，因为她说太直了。
首先让我们来分析一棵松苗不以铝线造型，只以修剪来定造型，那肯定太直。其实大自然界中的大树，虽大多呈直干的形态，但它并不是真正的笔直，它还是有一些转折弯曲之处，在绘画理论中，讲究的是树无寸直，所以往往一笔之下以顿挫快慢来呈现那直干的变化，为什么呢？因为画中的直树是临摹自然界中大树的生态，故观察入微成为作品拟真度的保证。而盆景比之绘画更须对自然生态有着更准确的认知，毕竟它是实体再造，要求效果逼真，然而怎样将一棵苗子呈现出苍劲大树该有的味道，这里头就隐藏着许多认知因素的利用和掌控，所以未下手制作之前，先了解整个相关的生态环节，能收事半功倍的效果。
自然界中的直树形态，虽直却不是呆板的直，它不可能如电灯杆般全然无变化的直，除非那是一棵三两年生的幼龄树苗，因为在自然界中纵然是直立形态的大树，它也会因为枝桠的枯荣交替和年复一年随日光转移，每日由东到西的运行，而使到主干的水线亦随之扭曲盘旋。
倘若一批松苗子只以修剪来制作，那主干因不曾加工，所以它依然是苗子的自然形态，根本不具备大树该有的面貌，那蟠旋的内涵和劲势根本呈现不出，所以纵然是要表现直干，也得以铝线去由小造型。
越简单的形态要做到内涵韻味具全越是不容易表达，尤其是想越小型越细致的枝干中去呈现苍老古雅的神韻更是须多方面的认知并掌握恰到好处才能成事，故要培育一盆作品，须对促成因素拥有一定的认知才能挥发自如。
作者:林家辉盆景师
稿于:201702080756
