比例在盆景造型中虽然带有一定的(一般的)规定性，但在实际应用中决不可亦不应生搬硬套。其原因有四:
1、从自然界而言、树木种类繁多，千差万别，姿态万千，变化无穷;
2、从盆景造型来讲，因人而别，形态各异;
3、从艺术角度而论，艺术并非科学，况其规则本身亦非科学。而只能作为一种时代的审美趋向的基点;
4、从辩证规点看，既然存在一般(共性)，那么一定具有特殊，否则，难以体现艺术个性。"所以，在制作实践中，应在一般比例规则或者说规律的基础上，根据自己的总体构思、表现形式，结合树相特征、审美情趣，推敲寻觅、灵活把握最好的比例尺度，把"比例"用活。
(一)从树相枝干特征考察:
1、丛林型--着重把握林的纵、深感。根据透视原理，强调树丛相互间的粗细、高低、间距的比例，并适当削弱枝、干之间-般比例的饱和度，也即适当拉大干粗枝细(细不等于弱)的比例关系。以便更有效地体现"林"的纵深感。例图三。
2、古榕型--除展根外，着重点应放在树相外廓伞状的横间扩张上。注重枝、干的粗壮饱满，拉近二者间的比例关系，不然何以撑住托起一片"天"。例图四。
3、高飘型--着重领略孤高、飘逸、淡雅的"文人树"的诗一般境界。打破树干1/3起托和枝托排列定位的一般规则，往往是"疏影横斜三两枝"，以少胜多，简括、明净，布设一个透彻、萧散、淡泊、闲雅的氛围。例图五。
4、假山型--着眼于山的分量，树置山顶，把握中、远景的感觉。扣住树小才现山大的特点。尽可能拉开二者比例尺度，否则树高无以显山之气势，或者在比例上山、树倒置，则无以体现"山"之高壮。例图六。
(二)从树相审美情调揣摩:
1、清新自然--其枝形一般为鹿角枝。枝与干的夹角小，节与节间主、次脉及横角的粗细比例接近，且节偏长，枝态自然随意。给人感觉热烈奔放、从容潇洒、气清意爽，萌发春之气息。
2、苍雄奇伟--其枝形一般为鸡爪枝。干粗、枝壮、节短、虬曲、节与节间主、次脉及横角的粗细比例梯级明显，枝干夹角大，树相浑厚苍雄，给人感觉老气横秋、饱经沧桑，颇具大将风度。
3、冷隽规整--其无论采用何枝型，主、次脉以及横角线条的联缀、转折、跌宕、起伏、回旋的比例都是以一种比较规范的法度出现，使我们迸入一个简洁精练的"世界"，体味其中蕴含着深远的韵致。
4、突兀险绝--其枝干或横空出世，或蓦然回首，或悬舞龙蛇，上下左右旋转延伸时在比例上都带有某种夸张的意味。给人感到突兀之时达到"险"境。
5、神奇怪诞--一般属怪桩类，富有戏剧效果。其树态一方面违反一般自然植物的生长规律;另一方面往往与一般盆景造型的比例规则相悖。对这类树桩，关键在于因材施艺，顺其自然，以反常规的比例手法进行制作，发挥树桩天然优势，化瘸朽为神奇，达到天人合一、鬼斧神工的艺术境界"此外，盆景造型中为了突出大飘枝和主与托、干与枝的粗细，往往突破一般5：2的比例关系，此间大有值得揣摩之处。
总之，"法无定法，无法中有法"，比例是盆景造型的手段而非目的，关键是如何把握应用，除应掌握比例的一般规则外，更要不断提高文化艺术修养，提高审美能力，根据具体的盆景对象，寻求适于自已表现形式和艺术构思的最好比例关系。
