2014-06-18 青龙庄盆景
寄居砵中数十载,一朝功成化青龙。
盆景的神韵是须要时间的洗练,它才能渐渐的显山露水,并一点一滴的孕育而成。
时间能弥补许多缺陷和人力不到的地方,可是却无法改变盆景基础的错误处理,然而环视群仑却发现许多人宁可选材随随便便,往后才复杂其事的进行諸多不必要的技术矫形,仿佛那才是正统之道,尤其在大庭广众前进行专业技术示范,教人如何又是钻孔又是大锯,又是剖干,然后以粗金属线大事缠扎其间。可是却又无法改变素材的基本造型,这类扎法真不知是何意义?
往往一般的人们看了这类似是而非的表演,深受其害,以为盆景制作就是如此这般的搞出来,甚至这些不学无术之辈更是大事宣传展览示范,使有兴趣的初学者误入歧途,这种无知识的行为,不止误人,也加重环境的破坏,恶性的使一门正统的文化技艺濒临断层的危机。
我知道,一直以来我都说了许多不中听的话,尤其是针对某一些团队的行为,只是这里头并没有一点私心的存在,反而让自已选择了一条崎岖不平的山路,慢慢尝试物色一条虽水细然而清冽的涌泉,只要传播得当,总有光明的天空。
经常说些别人不爱听的话,自己也不好过,然而骨子里的使命感却让我宁留骂名亦不曾退缩过一步,对盆景的标准,向来抱一而终,所以今天,我还是针对那不对的技巧加以点出。我们且说日本的大师级常搞的“高干剖木卷皮缩短法“,意即将一些超高素材缩短,以便成为一公尺内的合格盆累。
它的实际做法是以技术剖开不要的那段主干,并把木质部挖去,留下外皮,不伤着皮的输送水线,并加缠薄膜以保护水线,最后盘起那干皮并一起种下土中,如此那棵超高的素材便能以全新面貌,高度符合一公尺内的要求即算成功了,如此这般的作品,您有何感想呢?
套句话,鬼斧神工对吗?尤其日本的工具,一大套的好几十件,十足外科手术设备似的,当他们把整套工具摊开桌上,许多崇拜的眼光都聚焦在表演者身上,仿佛大国手在进行平生不得一见的奇景,这时我真忍不住摇头笑着离席,宁愿跑远点离开那群正被蒙蔽的新手,果然整场示范就简单的把一棵挖回的素材经简单整修即算交待完成,那套工具来去也只用上两三件,原来日本工具是用来唬人的,哈!
有行家知道我看不起这类方法,便相激的挑衅对外传,说我不会、比不上别人才说这方法不好,这话也不全错,我确不会这古怪,装神弄鬼的方法,尤其是那舍利干的彫刻,原因何在?因为根本就不须要,盆景都不是这样弄的,盆景的出发点是让人在过程中,达到怡情养性的目的,是慢工出细货,为了符合生态,而由种子开抬以另类的法用而形成的新拟术,所以那类为了速成,根本没有考虑到品质的拟真,胡乱一气的又是挖材(绝对的破坏环境),舍利干造型(就像一个中了爱滋病的孩子,在等死而已,有钱的慢点死,没钱的快点死而已),如此这般结果的方法,我还真的不屑懂,更别说去用了!
认识我的人,我都会尽自已所懂的、正确的盆景认知无私的一百巴仙传授出去,所以不对的盆景理念和方法,我是绝对的反对派!
作者:青龙庄盆景—林家辉