从这位网友发来的照片看来，这是普遍发生在有意在盆景领域发展的新人常碰到的局面，东西搞回来了，就是老鼠拉龟，无从下手。
我不知他是从何学来的方法，把自然界中的小树桩给挖掘回来，想必个中经过千辛万苦，人力动力亦花了不少，从照片的背景看来，并不只于这些数量，相信挖回养不活的大有其树，从这些素材到国内许多所谓大师制作，能成才的，只是凤毛麟角，这就是大师作品价值非凡的原因吧！只是这种生产管道，是正确的方法吗？
如果向来有注意我的论调的盆友们都应该知道，我向来不赞同这种作业，我也不只一次说过这课题，今天就让咱们当着温习吧！让不曾理解的新朋友能明白何之谓盆景艺术。
从上传的照片看来，盆友基本上己经有一些常识，个中有直干式、连根叢林、文人之类的基本分类造形的素材要求。如果想学习到将它制作成市面上那些形态的盆景，我可以直接告诉您，您找错地方了。
因为，就算把树制作得像现代大师作品般，在我的认知中，都全做错了，这种制作早三十年前我已经不做了，我甚至为这一理念隐居潜修了廿年，专注在盆景的改革事业，尤其是在争取盆景的文化遗产上以理力争。如今我开设这青龙盆景微信平台，唯一的目的是推广正确的盆景技艺和理念。所以希望这位盆友不要误会我没诚意敎导指点，毕竟为了您，我愿意长篇大论的向您介绍为何这类挖材是份属错误的制作方向。
首先，挖材本身不环保。您别看在自然界中挖一棵树那么小的一件事，其中包含了许多生态上的变异，一棵自然生就的素材，只要有一些条件，它的生长环境都会有些特殊的因素促使它如是生长，例如小坡边生长的树材形态多变、根露干斜，那是因为土壤流失、野兽踏伤、频繁折断等自然因素所造成的自然形成造型，可是这些怪模异样的挖材和自然界中的大树形态还是有着天壤之别。
一旦被挖掘，往后能否成材尚未知数，当下的环境便因为这一错误的理念而让周边连锁性的发生破坏！主要的有土壤流失、植被破坏、生态失衡、物种滅绝、地理结构变异…总之，小小的挖掘行为可能导致的环境大问题并非不存在，尤其在没有节制的任意挖掘，有谁入山会空手回？有谁双手提树只挖两棵？留在原野的棄材，满地的空洞泥堆，断树棄巢，就因为一个人的方法失误而帶来的环境负担，值吗？这可都是咱们子孫赖以生存的先决条件！
何况，挖掘的素材和盆景实际要求的条件，根本是两回事，挖掘回来的，无论多粗多大棵，都只能算是自然界中的小树一棵罷了，在天然而成，没有人为因素的情况之下，挖材只能呈现自然稚树的特徵，无论往后如何再加与造型或技艺如何高超，那挖掘而来的小树，依然具备小树的基本框限，这一点是无法更改的事实，也是现代盆景走歪了轨迹！
既然学术界已经公布了盆景的先决条件和因素，也有了取代方案和一整套完整的盆景技艺与理论，原则上是到了盆景全面改革的时刻了，挖材的作业根本不符盆景小中见大以及模仿自然的基本要求。它除了材料局限且变化不大，主要还是材料一出现就已经超标了，无论是高度和粗度的比例都达不上标准，加以小树特徵明朗，永远难于修正，这都不是选材的明智方法。
真正的盆景艺术是小中见大，能做到缩龙成寸更是盆景技艺的真谛，那么该如何做起呢？这是每位盆景爱好者都想知道和学习的法门，也是未来重振中华盆景该走旳路线，有兴趣进一步了解可进入青龙庄盆景微信公众平台一窥全新的种种技艺和学术理论，咱们亦欢迎您加入环保、有效、正确的盆景世界！
作者：青龙庄盆景—林家辉
