松树盆景的制作要诀是垂枝和露骨
原创 2016-09-03 湖北荆州 朱良铮 中国盆景
松树盆景的制作要诀是垂枝和露骨
图、文|湖北荆州朱良铮
松树在盆景界是一个传统品种，且是一个现在非常热门的品种，因此，探讨建立民族的、独特的艺术风格显得十分重要。
在理论上探讨和制作实践中，有两个老师，一是师法自然，二是师法古今中国画家。
题名：高山仰止
树种：黑松
作者：朱良铮
先说师法自然。
自然界向我们提供的松树信息是，松树长到一定的树龄，顶由尖渐变为伞状。枝条就会自然下垂，这是松树长期受到风吹雪压，长期受到地球的引力，由于生长引起的自然下垂不断增加，松枝随之做缓慢的自由落体状态。这是天公和岁月的杰作，是自然之力造就的古朴苍劲，是造化铸成松树的刚劲气势和傲然风格，这种原生态是我们的制作之源、之本。
题名：晋魏风骨
树种：黑松
作者：朱良铮
黄山是大自然造奇松的典范和宝库，在此山随处可见到垂枝的古松，最为典型的是始信峰的竖琴松（辕门松），此松乃黄山十大名松之一，列入世界遗产名录，他的枝垂落地十分壮观。就连大家十分熟悉的迎客松，它的顶圆为伞，主枝下垂呈微弧型，二级枝微微下垂见主枝。再看看自然界的松针，由于风向阳光分布不同，亦由于树龄高的缘故，古松呈现自然露骨。在自然界松针和干、主枝的比率较小。所以有的是直观露骨，有的是时隐时现的露骨，显得松苍劲铁骨、伟岸洒脱。我们在盆景制作中都会遇到这样尴尬的问题，一是干坯易得，主枝难求，自然界松的垂枝是它耐得了千百年的寂寞，风霜雨雪，千锤百炼的打造的自然刚枝，而我们得来的下山桩。往往难得好枝，二是叶壮针长，一叶障目，一方面，盆栽的松针与干、枝的比例多半大于山野的古松，另一方面盆松水肥充足、针叶较长，往往一盆松树，只见叠翠一团，骨干全藏，何谈松风松韵。
题名：黄山印象
树种：赤松
作者：朱良铮
再谈师法古今中国画论。
师法自然，目前盆景界多有共识。但师法中国画家还叫的不响，学习力度还不够，盆景与中国画是同宗同源的艺术，中国画早已形成了自己的章法和理论，而盆景则尚臻完美，这就有一个师法中国画的必要。翻翻书，古今许多中国画家有关松树的画法画论，都有精辟的论述。关于松树的垂枝和露骨也有鲜明的论述。 “松易高易直，枝易折如人手臂。松宜秃，针在枝梢勿附身，顶叶宜少……”（清·龚贤《半千课德画说》）。论中所说，“易折如人手臂”就是我们今天所说的垂枝；所说“宜秃，针在枝梢勿附身”就是今天所说的露骨。
题名：岁月有痕
树种：赤松
作者：朱良铮
清初《芥子图画谱》论松，也有独到之处，当今更有许多中国画画家专攻松树。还填补了前人没有松树画谱的缺憾，笔者书案上的就有赤峰的《百松图》、杨松林的《画松枝法》、刘彦明的《松树的画法》、郑佰劲的《百松图》等。古今画作中，紧紧把握住松树的垂枝和露骨的鲜明特质，大笔绘画出一幅幅古朴刚劲，铁骨铮铮的宏篇巨作。
题名：颠狂笔意
树种：赤松
作者：朱良铮
盆景是源于自然，高于自然的艺术，探源打基础，求高筑风韵，笔者在拜读众家理论和实地专访唐园、遂苑、山茅草堂等名园的基础上，在松树制作上做了一些尝试，现求证于各地高手。我认为垂枝出枝高度应因树而定，根据树势、立意、构图综合考虑，出枝可左右弯，也可上下弯，但不管哪种弯都要注意相应的弧度、角度、力度、节奏，做到细心把握，寸木用功，特别要与主干上节出枝相呼应。放枝阶段，水肥跟上，松树的缩针单靠控水是远不够的，特别是黑松、赤松，必须大刀阔斧地进行人工干预，一年之中，大部分月份都可缩针，但最好月份，有的说七月。苏州遂苑的师傅说六月最好，笔者经实践，的确六月最好。此法简称为缩头剪针，操作程序是在放养到位。长势正常的松头留六针左右处剪下头，然后将留下的针留一厘米左右。把长针再度剪去，同时剔出丛生的多余头，使留头均匀分布，实践证明，这样新针萌发更快更齐更短，新针萌发还要适时剔除丛生芽，倒生芽。经过这一系列缩针后，松树盆景就能达到如期的露骨效果。
题名：神曲
树种：赤松
作者：朱良铮
松树的垂枝，胡乐国大师在《花木盆景》杂志2008年第10期上早有论述，有关垂枝和缩针，在盆景界也多有实践。像唐园、遂苑、山茅草堂等名园此项技艺已趋成熟，此种方法，不仅适用于高干、直干、文人松，而且引申到大多数松树盆景的制作，我认为这是值得推广的。这样，中国松树盆景的独特艺术风格就能回归到与中国国画同宗同源同位的艺术范畴，实现我辈的这个盆景梦，已经为期不远了。
题名：天问
树种：赤松
作者：朱良铮
作者简介：
朱良铮，湖北省荆州市盆景爱好者，从1981年开始从事盆景根艺制作，荣获过1992年全国第二届根艺大赛一等奖。1984年《花木盆景》创刊号即选登过作品，以后陆续有作品刊载，根艺《行云流水》在1992年做为年度贺岁图片刊载封底。作者2007年起潜心松树盆景制作，建《百松园》，现有各类大、中、小松树盆景一百余盆。
