七根高低错落的小树（实为树枝）不是长在盆土中，而是屹立在半枯横卧似桥的树蔸上，第一眼就感到视觉美点不同于一般，这是作者匠心独运、别具一格的创造之得。其次是作者做到了枝随人意。“七贤千”的姿态既有变化，但又协调统一，富有节奏感，与树蔸形成曲直、粗细、枯荣形成鲜明对比。真是化腐朽为神奇，令人赞叹！
格和手法不同，构成和展现的视觉美点也不尽相同，岭南盆景通过截干蓄枝擅长在枝干上塑造视觉美点，扬州盆景则以独有的云片造型构成视觉美点，而四川盆景则以对枝干施以装饰味较浓的弯拐造型来展现视觉美点，所以各具特色。
由于受树粧形态等先天条件的制约，作者在构建视觉美点时要善于发现和善于因材施艺，比如有的树桩悬根露爪，经过培育加工，就容易在根盘上形成视觉美点，而有的树粧躯干苍老嶙峋，不需要太多的艺术加工，就能构成视觉美点……。同时，由于树木不同的特性，有的在某方面提供了塑造视觉美点的条件，而在某方面却受到制约，所以要扬长避视觉美点就是视觉艺术作品中C包括绘画、摄影、盆景等），引起人们视觉美感，获得审美愉悦的部位，或者叫闪光点，视觉美点以强烈的形式感传达作者的审美情感，使观众产生共鸣。
树木盆景是由树根、树干、树枝、枝片等构成。通过实施艺术造型，可以根据表现需要使其中某些部位形成视觉美点。不同流派的盆景，由于造型风短，充分利用树桩本身易于塑造视觉美点的特有条件，如火棘和石榴的果、杜鹃和蜡梅的花、榕树的根、雀梅和松树的枝干和枝片等。
但是树桩提供的先天条件，并不能自然形成视觉美点。大多数情况下，视觉美点主要靠作者后天的艺术创造。即使是一般的桩材，由于作者独特的发现和充分地利用先天条件，精心施艺，化腐朽为神奇，塑造出视觉美点，使作品具有强烈的个性，形成一件优秀作品（如图《林间七贤》）。还有的作者善于根据情况强化展现某一部位视觉美点，而舍弃或掩盖某一部位的不足，巧妙地展现作品的美（如图《归思难收》《汉唐风骨》）。
有的盆景作品枝干、根盘、枝片、外形都很美，是由于作者把众多美的因素和谐地构建在整体之中，哪里展现干美，哪里展现枝美，哪里展现枝片美，哪里展现空白美等，都作了精心的布局，使其互相衬托、互相对比，把各自的美在总体中都得以展现。从整体看，给人第一印象——树势和外形很美，再看各个局部也很精彩。这样的作品肯定是比较完美和难得的精品了（如图《饱经风霜更知春》）。
有的作品先天条件不错，但由于作者不懂得和不会塑造视觉美点，致使该突出和展现树干美的地方，树干被遮掩、该展现树枝美的地方，树枝被叶片完全复盖，该展现空白的地方，没有留空白。到处都是枝，到处都是叶，空白似有似无，互相排斥，互相干扰，十分零乱，没有一个部位能够形成视觉美点。解决的办法是对分散零乱的细部（如树枝、枝片）进行集中组合，把互相遮掩和干扰的部位进行蟠扎或修剪，使其各得其所;并互相衬托。经过以后不断造型完善，才能逐步形成视觉美点。
树干斑驳嶙峋，悬根露爪，苍老雄奇，非常难得经作者剪截，两干一高一低，并部分进行白骨化处理。培育的树枝出枝部位高低错落，十分到位弧形的枝片大大小小、有聚有散，形成大小、形状、位置不同的面的组合，节秦十分优美，引导你的视线不由自主地感受作者塑造的树势：从右下的枝片经右上枝片至树顶，再转向左下飘枝方向而去的流动感L,
树冠的外形富有变化，右下的枝片打破了不等边三角形底边的呆板.向右倾斜的树干和几个向右的枝片起了均衡作用.树顶的枝片向左下倾斜，与飘枝呼应配合，对形成向左下的树势，做到静中有动起了关键作用.
整个盆景各个部分互相衬托、协调统一，使各自的美点得以充分展示，不足之处是左下飘枝的底边太直，有点刺目稍作凸W处理，会与其它枝片更为协调，右下方的枝片如向左伸长一点，中间部分就更丰满了《饱经风霜更知春》
树干苍老嶙峋，出枝部位低，桩材十分难得。树干天然形成了此盆景的视觉美点。由于养育的年份不够，树枝尚不能与树干自然衔接，只有通过茂密的枝片来掩盖树枝的不足。再过几年，树冠外形扩展，树冠中留出空白，树枝粗壮外露，肯定比现在更美。
