美在孤高细瘦的主干是树材的主要观赏部位，文人树的主干一股是单株直立的，有的是高株下有小株，也有的略斜或略弯曲的，但其主株下部无枝的躯干能占有株高的3/5-2/3。第一大枝出枝比一般矮壮树桩出枝远，加之盆钵和树冠等因素的配台，就给人以孤高、卓越、坚毅、有志、冷峻、矜持的印象。
姜在简洁 本来主干的细瘦就已“勾勒”出高、冷因素，而树冠位高、形小、枝少，下部根杈稍露、与一般矮壮树桩的树冠大而低、技权多而密、根权多而暴露也是有很大反差，有的朴拙到了极致。正由于此，出现在人们面前的是极为简约的树桩，都有些类似，品了，当然它比小品的构思和制作碓度大得多。它可以与诗中的绝句，画中的尺幅相近，真有“多著 枝也嫌多”的地步。它要表现的是朴实无华、坦诚对人的德行。适度的简洁导致个个局部都应合理有用，在行家里手经营下多个局部合理就会制作出较为高雅秀丽的文人树桩，突出文人，表现为主干形态自然，无僵化造作；枝权稀疏，分布错落有致，整体和谐顺畅，无牵强生硬，传统文人树如诗如画，使人如沐春风，如饮甘露：
美在韵律 文人树还综合地体现出韵律之美。这种美出自文人树各个细部相互之间的协调得体，既顺乎自然造化，又追求艺术章法、是自然美与艺术美二者的有机融合，它的如诗如画和再现野趣，就是从此生发出来的。像孤矗的干，可数的枝，稀疏的叶，不大的冠，稍露的根，简朴的盆和架，再布置个素雅的环境，这一切，怎能不是 首徐缓如歌的乐童。
姜在清癯 干细、枝简、权少、叶稀、冠小……总体来说，还是给人一个清癯的印象，说它不是赢弱，也是略带病态，用以表．现文人贫士的“时穷节乃见”和一些不足之处，也还是恰如其分的。何况文人孤高、矜持即是傲岸、不群，这是旧知识分子无可回避的毛病。但尽人皆知的小痣或花木叶上偶有的蜂咬圆口，反被欣赏者认为是一种点缀。清癯得有些感伤，但不是凄凉，就此也成为文人树表现特色的一个小小亮点。
文人树的美，细细数来还有许多，主要的如上述所列，它远不是雄伟壮丽，也不是苍古奇异，更不是花艳果繁，正是它在前述的这些美，牵动人们用心去制作和欣赏它，从而获取愉悦。希望大家想到，要制作一件优秀的文人树盆景，可不是轻而易举的，要花费艺者许多心血和辛苦，“盆外”功夫达到一定程度，才有厚积薄发完成作品的可能！
