“松韵阁”五针松盆景如诗似画，它给人的第一印象是构图清新脱俗，既反映生态环境对松树的影响作用，又富有盆景制作的艺术个性，它真实地、艺术地表现了松树的神韵和风采。从造型技艺来看，不仅能从大处着眼，注．；意主干的取舍，枝条的出处，枝和干的关系及枝和枝之间的关系。从小处来看，也基本上处处都处理得干净利落，没有或很少有多余的或碍眼的地方。在养护上，也是十分成功的，它们针叶浓密、刚劲，枝条粗壮，生长健康，精神饱满。正因为这样，作品《曲韵》曾在全国盆景展中获奖，《千里共婵娟》、《普天同庆》曾在省盆展获奖。
师法自然，因材施艺，是“松韵阁”五针松盆景造型的要诀，也是作品风格的集中体现。面对这一组五针松盆景照片，静心欣赏时似入松林世界，更有一缕缕深浅相随的白云在松间飘游，构成一幅幅完美无暇的风景画卷……。之所以能有这样美好的艺术效果，是因为五针松盆景的造型是以大自然中各种不同生态环境生长着的不同的松树姿态为蓝本，如这组作品照片中表现独干式、双干式、悬崖式、丛林式等等。如以某一个作品来看，其上干姿态，枝位的高低或枝条下垂的角度大小、树冠不等边三角形的变化等等都可以想象到它活似自然界的一棵棵真实、苍劲古朴的老松树。
且看其五针松主干的处理，几乎寻不到有人工吊扎、扭曲的造作痕迹．而是突破传统，采取冈材施艺，取其自然的做法。将其主干上部粗细变化不大或僵直呆滞或枝间距离过大的部分截去，这样留下来的部分虽不能说是十全十美，但也可说是全于中最为精彩的部分，是它使主干线条体现了直中寓曲、刚中带柔。这样做是遵循着因材施艺、去芜存精的造型原则，更体现了当今崇尚阳刚之美的时代精神。这是这组五针松盆景作品的风格特征在主干造型方面表现。
作者很注意旋律、节奏、动势力量在枝条处理中的表现。枝条的处理包括枝条的疏密、枝条的长短、枝条和主干的关系、枝条的争让等等，这一切在这组作品中都处理得比较合理，树冠外沿的实际边线的曲折变化十分生动，富有旋律美和节奏感，以至使整个画面的虚实处理使空间显得十分突出……。现以作品《青松颂》作具体分析（见上页分析囤和本页下图)。
该作品的枝条造型和空间处理，跟主干的配合很默契。即让较多、较长的枝条偏于右侧，而且还出现了两个开放式的空间。左侧则显得较弱，而且下方留出一个大空间，这样作品就出现了很大的运动趋势．这就是作品所追求的动态美的表现。此外枝条和主干所成的角度，部属锐角，枝条呈下垂式伸展。其中第一枝出枝位置较高，下垂的程度也就较强，所表现的力度也就较大。这样使所以的枝条在既统一又有变化之中，树姿更加活跃。
五针松素材的主干瘦、长，恐怕是我国五针松素材的普通情况。因为我国五针松素材的繁殖、培养足以绿化材料的培养方法进行的，它没有一套按盆景的要求进行培养的方法。这种情况按日本盆景的要求，恐怕是适宜作“文人本”的材料。在我国则运用因材施艺的办法，将它们组合成二株、三株或更多株的丛林形式来处理，如作品中的《群仙拜寿》、《千里共婵娟》、《双鸾起舞》(-本双干)那样，只育这样，才能使素材的特点得以最好的发挥。
这组作品是成功作用，但仍存在许多欠缺。
一、五针松盆景素材来源不同于杂木类或其他柏类盆景素材，它不可能取木于山野，也就是说不可能向自然界索取苍劲虬曲的老古素材。我们现在看到的上了年纪的五针松，一是从解放前遗留下来：二是20世纪50年代后期自行繁殖培养长大的。
像“松韵阁”这一组五针松盆景的树龄约在30年左右（包括地栽盆栽时间），但主干及主要枝条上还没有出现鳞片斑剥的树皮，不能从外现特征上充分反映五针松的苍劲，不能不说是美中不足。
二、《横空出世》、《渴骥奔泉》二作品，由于第一枝出枝位置偏低，枝条伸展只能采取“平展式”，在作品的势与力的表现上有不足之感。且树冠和主干相比略有过大之嫌。这也是五针松素材主干的瘦、长．对制作独干式的五针松盆景，较难取得较好的效果。
三、《群仙拜寿》为丛林式五针松盆景，丛林式是最富有表现力的盆景形式。该作品总的构思、布局都很好，动感活现，有可能成为好作品，但就选材看，虽已有高低错落的变化，却主干的粗细变化不悬．建议个别的可以换株补救。枝条还要以考虑再精减。枝叶显得有些松散，这也是养护时间不够或整形时较为仓促所致。
