文人树，以其独特的气质已日益受到人们的关注。然而正如梁悦美大师所说：“这种树型最容易制作，但最难成功。”文人树的精髓是内在的文人精神与外在的文人风骨，以语言表示，就是超尘脱俗、孤傲高逸。不悟透这一点，便不易制作出高水平的文人树盆景。
曾宪烨先生《文人树的造型探索》（见《中国花卉盆景》2000年第6期）一文，理论上似无问题，但结合实际在一桩材的造型设计上，笔者以为与文人树的内涵存在较大差距。
首先，此桩被曾先生称为“精华所在”的主干不适合文人树造型，甚至为制作文人树的大忌（见图一）。对此，文中这样形容：“中上部呈软弯蛇曲翻卷扭动”，窃以为这种弯软扭曲与文人风范并不谐调。文人树的主干是全桩的脊梁，可以有弯，但要弯出骨气来。因而要求用弯简洁，有的可用漫弯，多数宜用硬弯，且弯度大处一定要用硬弯，以示文人洒脱傲世和宁折不弯的气节。
此外，该桩根盘过于臃肿也与文人树不适。这一点所带来的不良后果，己在曾先生的设计中表现出来。
由于上述先天性缺陷，致使在此基础上设计的三个文人式造型，不论配上探枝、飘枝、还是拖枝，都显得力不从心，缺乏文人树应有的品味（见图二）。即使是所配的三条主枝本身，也不具备文人树应有的格调：它们乍离主干后不走顺路，却要故意扭几下。以图二为例，主枝出干后与其斜下折上再折下，不如改成跌枝、泻枝一泻而下更畅快。顺其自然、摆脱无谓的匠气与繁琐，也是文人树造型的重要法则。
三例设计的子干造型也难见文人式特色，根部的造型与用途，过于臃肿。脚下如此沉重，如何表现文人树飘然出世的风姿与感觉？为突出孤高形象，文人树通常要求配盆宜浅、宜小、宜素，多用浅式圆盆、六角盆、八角盆等，有时甚至植于片石之上。与此相应，根盘自然要求瘦小为好。
笔者认为，此桩若一定要塑造成文人树，必须从头到尾予以脱胎换骨地改造。为减少根部改动量以确保成活，最好培育成少见的多干式文人树。对这株桩材来说，这样设计可能更实际更合理一些（图三是类似成功之作，可以参考），采用多干式可增加根的占用量。
曾先生是盆坛高手，但此次文人树的选材造型，恕笔者直言，即使用岭南派“高耸型”衡量，亦难说不是一次例外。
愿就此抛砖引玉，以期深入切磋。（文中图一与图二引自曾先生原作、图三为王思成所画。）
