贺淦荪先生在《论盆景的鉴赏》一文中指出：“盆景艺术的创造和鉴赏必须首先充分理解盆景的本质特征——活的自然物（山石盆景也要植以活的植物），要求艺术美顺从自然美。”古今艺术家所遵循的艺术作品必须“师法自然”的形式法则，也是这个道理。那么，树石盆景是否自然景色的艺术表现呢？
我们不妨将贺先生《论》文附图的原来图号的顺序拆开来，用由近及远（也可由远到近）的“景深”概念来分析研究。不难看出：这些盆景所表现的近景、中景、远景，一层一层，景色各异，均为用盆景这种艺术形式对自然风景和生活情景的艺术表现。请看：
1、《高洁图》（石座法、图十七）、
2、《云蒸霞蔚》（配石法、图五）、
3、《松石图》（骑石法、图十一）、
4、《雪压冬云》（穿石法、图十）、
5、《岩松图》（凿石为盆法、图十八）、
6、《骏马秋风塞北》（景盆法、图二十）、
7、《雀舌罗汉松》（包干法、图八）、
8、《牧归图》（以石藏干法、图六）、
9、《福建茶附石》（附石法、图九）、
10、《福建茶》（倚石布树法、图三）、
11、《荟翠》（以石藏干法、图七）、
12、《嘉陵渔趣》（水陆法、图十三）、
13、《春到山乡》（云盆法、图十九）、
14、《鸟鸣山更幽》（点石法、图十二）、
15、《风在吼》（树石相依、组合多变法、图二十二）、
16、《我们走在大路上》（夹岸公路法、图十六）、
17、《八骏图》（夹岸水陆法、图十五）、18、《南国牧歌》（水陆布石法、图十四）、19、《枫桥夜泊》（山顶植树法、图一）、
20、《丛林狮吼》（全景布势缀树法、图四）、
21、《更立西江石壁》（山麓植树法、图二）。
对照插图我们可以看出：就好象是摄影师的变焦距镜头，由近及远在自然界拍摄的一些图片。
从构图形式上来讲，树石盆景它们存在于树木盆景与山石盆景两种类别之间。在盆景艺术系统链上所占的位置最长、表现的内容最丰富。树石盆景它是一个另开生面的成熟的盆景类别。
我们不妨将贺先生《论》文附图的原来图号的顺序拆开来，用由近及远（也可由远到近）的“景深”概念来分析研究。不难看出：这些盆景所表现的近景、中景、远景，一层一层，景色各异，均为用盆景这种艺术形式对自然风景和生活情景的艺术表现。请看：
1、《高洁图》（石座法、图十七）、
2、《云蒸霞蔚》（配石法、图五）、
3、《松石图》（骑石法、图十一）、
4、《雪压冬云》（穿石法、图十）、
5、《岩松图》（凿石为盆法、图十八）、
6、《骏马秋风塞北》（景盆法、图二十）、
7、《雀舌罗汉松》（包干法、图八）、
8、《牧归图》（以石藏干法、图六）、
9、《福建茶附石》（附石法、图九）、
10、《福建茶》（倚石布树法、图三）、
11、《荟翠》（以石藏干法、图七）、
12、《嘉陵渔趣》（水陆法、图十三）、
13、《春到山乡》（云盆法、图十九）、
14、《鸟鸣山更幽》（点石法、图十二）、
15、《风在吼》（树石相依、组合多变法、图二十二）、
16、《我们走在大路上》（夹岸公路法、图十六）、
17、《八骏图》（夹岸水陆法、图十五）、18、《南国牧歌》（水陆布石法、图十四）、19、《枫桥夜泊》（山顶植树法、图一）、
20、《丛林狮吼》（全景布势缀树法、图四）、
21、《更立西江石壁》（山麓植树法、图二）。
对照插图我们可以看出：就好象是摄影师的变焦距镜头，由近及远在自然界拍摄的一些图片。
从构图形式上来讲，树石盆景它们存在于树木盆景与山石盆景两种类别之间。在盆景艺术系统链上所占的位置最长、表现的内容最丰富。树石盆景它是一个另开生面的成熟的盆景类别。
