留园漏窗实例分析
留园是典型的江南园林，以精致见长，漏窗的样本也很多，“视线透过留园每一处大小、形状各异的漏窗，可以看到一幅幅‘远近高低’各不同的画面”[16]。根据留园漏窗的特点，参考前人研究中选取的典型漏窗样本，将研究对象定为留园中的石林小院和曲谿楼-西楼段。石林小院在小空间范围中有3种不同类型共13个漏窗，每个漏窗所对应的景均精心布置。
曲谿楼-西楼段属线状空间，漏窗观赏空间主要为中部水景区，没有石林小院丰富的空间组合，但可以对漏窗所在空间的类型进行补充研究。在分析留园的漏窗实例后，结合笔者的设计实践对分析结果进行论证。
本次课题，选取身高1.7m的人在正对漏窗的情况下的视线高度得到的视域来进行研究(图1)。在此基础上，通过漏窗及两侧空间的分析，研究其成景要因。漏窗的两侧空间指人所处的空间(一般为无景物布置的无景空间)和被人观赏的空间(一般为有景物布置的有景空间)，在较多的情况下，人可以到达漏窗的两侧空间。所以两侧空间可以发生观赏和被观赏的转换。
2.1石林小院3种漏窗对比分析
将石林小院中3种不同类型的漏窗作为研究对象，其在石林小院中的位置如图2所示。对人在石林小院中的活动空间进行分类，分为廊空间、室内空间、院落空间和天井空间(图2)。
在此基础上，梳理石林小院所有漏窗所对应的两侧空间，从空间的类型、可达性、视线边界3个方面分析不同类型的漏窗所对应的两侧空间的特性(表4)。
再结合漏窗式样分析被观赏空间的景物布置特点等(表5)。
再结合漏窗式样分析被观赏空间的景物布置特点等(表5)。
两侧空间类型有室内空间+院落空间(5个)、室内空间+天井空间(1个)；3个花窗两侧空间类型有室内空间+院落空间(2个)、廊空间+天井空间(1个)；4个花洞窗所在的两侧空间类型都为室内空间+天井空间。从空间可达性来看，室内空间、廊空间和院落空间都可进入，天井空间不可进入。
洞窗所在两侧空间类型多为可进入空间，较为通达，结合洞窗无窗扇的特性，整个空间更显通透。花窗所在两侧空间类型也多为可进入的空间，但因花窗自身烦琐的花纹式样而给人的视线增加了一层屏障，所以透过花窗所见之景多有朦胧之感，又因花窗本身具有可观性，两侧空间的可达为双向观赏漏窗提供了便利，也为前期因花窗而藏的景致在后期能到达提供了可能。
花洞窗所在的空间类型在石林小院中全是只有单侧可进入，另一侧属于园林的边角之地，这使得空间变成了单向观赏型。由于花洞窗中心为空，所以被观赏的有景空间的景致只能在窗中心处被完全展示，这就要求被框的景在整个窗框内形成良好的构图。从空间面积来看，3种类型的漏窗两侧空间面积之比(无景空间:有景空间)在石林小院中各不相同。
洞窗两侧空间面积之比一般小于1:2.5(无景空间小于有景空间)，花窗两侧空间面积之比相差不大，花洞窗两侧空间面积之比则一般介于1.5:1和2.5:1之间(无景空间大于有景空间)。从空间视线边界来看，洞窗场域的空间视线往往经过一段距离才有实体边界出现终止视线，因此透过洞窗所见之景通常是深远的，并且有相对丰富的景观要素和景观层次。
反观花洞窗的空间视线往往终止于有景空间的边界，视线被设计集中于窗框框起来的景致，花洞窗的花纹式样作为镶边提升了成景效果，使之宛如一幅画作。花窗的视线边界则远近皆有。由于花窗窗棂的复杂，远观花窗时，视线往往只能集中于花窗本身，其后之景只能隐约窥见；近观花窗，视线才有可能在另一侧空间进行延伸。
洞窗所在两侧空间类型多为可进入空间，较为通达，结合洞窗无窗扇的特性，整个空间更显通透。花窗所在两侧空间类型也多为可进入的空间，但因花窗自身烦琐的花纹式样而给人的视线增加了一层屏障，所以透过花窗所见之景多有朦胧之感，又因花窗本身具有可观性，两侧空间的可达为双向观赏漏窗提供了便利，也为前期因花窗而藏的景致在后期能到达提供了可能。
花洞窗所在的空间类型在石林小院中全是只有单侧可进入，另一侧属于园林的边角之地，这使得空间变成了单向观赏型。由于花洞窗中心为空，所以被观赏的有景空间的景致只能在窗中心处被完全展示，这就要求被框的景在整个窗框内形成良好的构图。从空间面积来看，3种类型的漏窗两侧空间面积之比(无景空间:有景空间)在石林小院中各不相同。
洞窗两侧空间面积之比一般小于1:2.5(无景空间小于有景空间)，花窗两侧空间面积之比相差不大，花洞窗两侧空间面积之比则一般介于1.5:1和2.5:1之间(无景空间大于有景空间)。从空间视线边界来看，洞窗场域的空间视线往往经过一段距离才有实体边界出现终止视线，因此透过洞窗所见之景通常是深远的，并且有相对丰富的景观要素和景观层次。
反观花洞窗的空间视线往往终止于有景空间的边界，视线被设计集中于窗框框起来的景致，花洞窗的花纹式样作为镶边提升了成景效果，使之宛如一幅画作。花窗的视线边界则远近皆有。由于花窗窗棂的复杂，远观花窗时，视线往往只能集中于花窗本身，其后之景只能隐约窥见；近观花窗，视线才有可能在另一侧空间进行延伸。
在对比分析不同类型漏窗的两侧空间特征后，梳理3种类型漏窗的花纹式样及其对应的有景空间的景物层次和要素布局(表5)。景物层次是指一个空间中近景、中景、远景的距离、尺度、配比等。
由表5可知，石林小院中6个洞窗包含2种景物搭配类型：近景+中景+远景(5个)、近景+远景(1个)，并且近景、中景、远景彼此之间都有一定的距离。再通过分析6个洞窗有景空间的要素可知，在透过洞窗的视线路径中，都有显而易见的硬景作为主景。3个花窗包含的2种类型是近景+中景+远景(2个)、近景+远景(1个)，景物层次上与洞窗相差不大，但通过分析花窗景观要素，可以发现两者一个较为明显的差别，即透过花窗的视线路径上以植物为主的软景居多。
从两者本身式样探讨这一区别点，洞窗是无窗棂的，视线可直接连接到有景空间，如上文所说，它所营造的漏窗场域是通透的，但显然通透是为了更好地取景，一个好的景致必须要有吸引视线的焦点，不然洞窗就只是一个索然无味的空洞。而花窗是满格的窗，它本身就具有硬景(一般为山石、建筑)的属性，能够吸引视线，所以它其后的有景空间，主要以软景(多为植物)为主，一是为花窗提供一个基底，增加花窗的观赏性，二是障景，使透过花窗所见之景更加朦胧，增加游览兴致。
石林小院4个花洞窗所在的漏窗场域的有景空间都是天井空间，其中近景+中景+远景(1个)，其余3个花洞窗的有景空间中只有一组硬景搭配软景的主景。从漏窗形制来看，花洞窗介于花窗和洞窗之间，它的窗洞是为了框景，在景物布置上主要是一些精心布置的山石小景。如果说洞窗是一幅山水画，那么花洞窗就是取材梅兰竹菊、木石的文人画。
由表5可知，石林小院中6个洞窗包含2种景物搭配类型：近景+中景+远景(5个)、近景+远景(1个)，并且近景、中景、远景彼此之间都有一定的距离。再通过分析6个洞窗有景空间的要素可知，在透过洞窗的视线路径中，都有显而易见的硬景作为主景。3个花窗包含的2种类型是近景+中景+远景(2个)、近景+远景(1个)，景物层次上与洞窗相差不大，但通过分析花窗景观要素，可以发现两者一个较为明显的差别，即透过花窗的视线路径上以植物为主的软景居多。
从两者本身式样探讨这一区别点，洞窗是无窗棂的，视线可直接连接到有景空间，如上文所说，它所营造的漏窗场域是通透的，但显然通透是为了更好地取景，一个好的景致必须要有吸引视线的焦点，不然洞窗就只是一个索然无味的空洞。而花窗是满格的窗，它本身就具有硬景(一般为山石、建筑)的属性，能够吸引视线，所以它其后的有景空间，主要以软景(多为植物)为主，一是为花窗提供一个基底，增加花窗的观赏性，二是障景，使透过花窗所见之景更加朦胧，增加游览兴致。
石林小院4个花洞窗所在的漏窗场域的有景空间都是天井空间，其中近景+中景+远景(1个)，其余3个花洞窗的有景空间中只有一组硬景搭配软景的主景。从漏窗形制来看，花洞窗介于花窗和洞窗之间，它的窗洞是为了框景，在景物布置上主要是一些精心布置的山石小景。如果说洞窗是一幅山水画，那么花洞窗就是取材梅兰竹菊、木石的文人画。
以上分析可得：从洞窗到花洞窗再到花窗，在窗棂不断丰富，窗的装饰性不断增加的过程中，人的视线逐渐从窗后景色集中到窗本身，漏窗有景空间的尺度也由大变小(远观到近赏)，有景空间的景物类型也不断精简，从建筑山石植物的全景到竹石小品的点景再到以植物为主的虚景。
